演員在舞臺上成功塑造人物是相當不容易的，要做的工作有方方面面，要學會把握人物的性格基調，掌握表演的分寸感，挖掘人物的臺詞與潛臺詞，才能談到塑造人物。這些表演元素對每一個演員都十分重要的。在這里我從我做演員的角度出發，談談演員如何掌握人物的性格基調，表演的分寸感，挖掘人物角色的臺詞與潛臺詞。
塑造人物關鍵詞：人物基調；分寸感；臺詞；潛臺詞
一、把握人物的分寸感 “節制”不要“流于過火”也不要“太平淡”、既不要表演得“過分”又不能太懈怠，這都屬于分寸感問題。演員的分寸感或者叫做“火候”是表演中的一個重要問題，對于一個演員表演的最好評價莫過于“恰如其分”四個字了。該上去的上不去不行，過火了也不行，要恰到好處。那么表演的分寸依據是什么？怎么樣算是分寸合適？在戲劇里我們都比較注重生活、尊重生活。
例如人藝排演的《萬家燈火》中由宋丹丹塑造的老太太，她就角色把握很好，從形體到語言完全是生活中的老太太，尤其是最后老太太對兒女的那一段掏心話，講述的是那樣的真實、誠懇。不溫不火的表演立刻征服了觀眾，觀眾一次又一次報以熱烈的掌聲。在人藝經典的劇目《茶館》中演員的表演就沒有絲毫的做作與夸張，一舉一動都很生活。由梁冠華扮演的王立發也塑造得很不錯，從青年到中年到老年，恰如其分的將王立發的心理歷程展現出來，所以演員的分寸感應建立在生活的基礎之上。在藝術里我們塑造的都是生活中的人物，越生活的東西越能打動觀眾，這里又牽扯到生活的真實和藝術的真實，二者要結合的好，演員的分寸感才能掌握好。
二、臺詞與潛臺詞 語言作為塑造人物形象、刻畫人物性格的重要手段，必須做到性格化。語言的性格化有兩個方面，一是臺詞的內容，也就是人物說的話要符合人物性格，體現人物的個性特征，表演不能“千人一面”，“說一人像一人”，不使雷同，或使浮泛。不同的人，不同的性格都有其說話獨特的方式，老年人與中年人不同，中年人與青年人不同，性情粗暴的人與性情溫和的人不同，工人與農民不同，文化程度高與文化程度低的不同，輕浮的人與深沉的人不同，幽默的人與憂郁的人不同，開朗的人與陰險狡詐的人不同……形形色色，不一而足，這些千差萬別的不同，具體體現在聲音、音色、說話時的習慣、語氣、語調等等方面。所以表演中語言性格化的手段有“聲音的化妝”、探尋具有鮮明性格特征的說話習慣、掌握符合人物性格的語氣、語調等等。這要通過細致的觀察生活，深入理解人物的思想性格，并與演員的整個表演有機地結合起來才能很好完成。
所謂潛臺詞就是深藏在臺詞中的真正含意。這種涵意沒有直接寫出來，直接說出來，而是通過臺詞流露、表達出來的。俗話說：“說話聽聲，鑼鼓聽音”，指的就是話中有話，內有潛臺詞。潛臺詞才是表現說話真的真正意圖，真正動機。往往一句話的潛臺詞與臺詞的表面字義是完全相反的。如：“你真行啊”這句話的直接意思是稱贊、夸獎你能干、聰明、有辦法、事情辦得好等等；但是也可以賦予它涵義完全相反的潛臺詞，說你愚蠢、無能、干出這樣差勁的事情、把事情全辦糟了等等；其真正的動機是嘲諷、譏笑、責備、斥責。說話的動機、意圖不同，其潛臺詞也就不同。表達潛臺詞，可以利用演員的全部表現手段，面部表情、手勢、語調、語氣等，手法是多種多樣的。
深入發掘潛臺詞，并把它清楚的傳達給觀眾，這就是演員創作中要完成的任務。“內心獨白”則是指沒有臺詞的時刻人物的內心思想活動。人物在行動過程中，在聽對手講話的時候，在表演的某個瞬間，內心都不應當是空虛的、空白的，而要像生活一樣，對眼前發生的事情有相應的內心感受和內心活動。人物在思索、考慮、沉思的時候，也有他具體的思想內容，不能只做出個“想狀”、“沉思狀”，卻不知道該想些什么或者根本什么都沒想。演員內心的空虛勢必造成表演的虛假、做作、泛泛一般。生活里人們的內心活動是隨著事情的發生、發展，自然產生的，你和別人的談話，在聽對方說話的時候，對方說些什么自然會引起你內心的反應和某種想法；就像你寫篇文章就要思考文章的內容，想出恰當的詞句；碰到要解決的問題，就會認真的考慮解決問題的方法和措施。
綜上所述“深入現實生活不斷拓展演員的生活空間去積累創作素材，”從演員自我不同的創造個性去探索有效的創造途徑，在加強生活鍛煉的同時，不怠的加強表演技巧的訓練和藝術理論學習，長此持之以恒，才能在表演藝術的專業道路上，提高自己的創造水平，創作出較好的藝術成果。 如果同學還有表演專業的問題，可以繼續關注
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