演員在舞臺(tái)上成功塑造人物是相當(dāng)不容易的，要做的工作有方方面面，要學(xué)會(huì)把握人物的性格基調(diào)，掌握表演的分寸感，挖掘人物的臺(tái)詞與潛臺(tái)詞，才能談到塑造人物。這些表演元素對(duì)每一個(gè)演員都十分重要的。在這里我從我做演員的角度出發(fā)，談?wù)勓輪T如何掌握人物的性格基調(diào)，表演的分寸感，挖掘人物角色的臺(tái)詞與潛臺(tái)詞。
塑造人物關(guān)鍵詞：人物基調(diào)；分寸感；臺(tái)詞；潛臺(tái)詞
把握人物性格基調(diào) （1）演員塑造人物形象的工作。概括來(lái)說(shuō)不外乎兩個(gè)方面：一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對(duì)所扮演的人物只有深刻的理解才能生動(dòng)的體現(xiàn)出來(lái)。演員塑造人物是把劇作者用文學(xué)手段刻畫的人物形象進(jìn)行再創(chuàng)作，變成直接可見的，具體的舞臺(tái)、熒幕形象，“使劇中人物從劇本中走出來(lái)，使我們更親近、更理解他”。所以理解人物最直接的依據(jù)是劇本，演員在分析、研究了整個(gè)劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深入理解自己扮演的人物。
（2）理解人物，借用英國(guó)十九世紀(jì)演員麥克雷的說(shuō)法就是“去測(cè)定性格的深度，去探尋他的潛在動(dòng)機(jī)，去感受他的最細(xì)致的情緒變化，去了解隱藏在字面下的思想，從而把握住一個(gè)具有個(gè)性的人的內(nèi)心的真髓”，理解人物首先要抓住人物的性格基調(diào)。性格基調(diào)即人物最基本核心的方面和人物思想、個(gè)性的主要特色。
（3）掌握人物性格基調(diào)主要從劇本情節(jié)和人物的行為、語(yǔ)言中去挖掘。高爾基說(shuō)：“情節(jié)是性格的歷史。”人物性格是在構(gòu)成情節(jié)的矛盾沖突中顯示和發(fā)展的。我們理解人物性格就要從情節(jié)的發(fā)展中，從人物在情節(jié)展開的每個(gè)事件里他做些什么和怎樣做的行動(dòng)中去探求。
（4）《紅樓夢(mèng)》里每個(gè)人物的性格都異樣的鮮明，作者寫出了人物性格的復(fù)雜性，又著重的描繪出他們各自獨(dú)具性格的特點(diǎn)。我們看到了人物突出的個(gè)性特點(diǎn)是多次地反復(fù)顯現(xiàn)在許多不同的事件和行動(dòng)中，離開了這些事件和行動(dòng)，人物也就無(wú)從體現(xiàn)了。王熙鳳是個(gè)膾炙人口的不朽藝術(shù)典型，性格色彩豐富，個(gè)性鮮明突出，給讀者留下不可磨滅的深刻印象。她的性格基調(diào)可以比作一條美麗的蛇，內(nèi)里是心毒手狠、貪婪無(wú)己、心計(jì)極深，外表則八面玲瓏慣于逢迎、口雌伶俐、談笑風(fēng)生、潑辣詼諧“摸樣又極標(biāo)志，言談?dòng)炙臋C(jī)又極深細(xì)，竟是個(gè)男人萬(wàn)不及一的。”正像興兒所說(shuō)：“嘴甜心苦兩面三刀。上頭一臉笑。腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀。”如此復(fù)雜的人物性格，作者是通過一章章、一節(jié)節(jié)具體事件逐步展現(xiàn)出來(lái)的，我們也是從這些情節(jié)事件中逐步認(rèn)識(shí)、感受的。例如：從王熙鳳毒設(shè)相思局害死賈瑞，弄小巧借劍殺人逼死尤二姐，看到她的老謀深算、手段毒辣；從弄權(quán)鐵檻寺。為了三千銀子斷送兩條人命，看到她貪：為秦可卿的喪事，王熙鳳協(xié)寧國(guó)府，表現(xiàn)了她的干練、精明；正月十五晚上，王熙鳳效戲彩斑逗得賈母滿心高興，則寫出了她八面玲瓏善于逢迎、談笑風(fēng)生、詼諧的一面。
綜上所述“深入現(xiàn)實(shí)生活不斷拓展演員的生活空間去積累創(chuàng)作素材，”從演員自我不同的創(chuàng)造個(gè)性去探索有效的創(chuàng)造途徑，在加強(qiáng)生活鍛煉的同時(shí)，不怠的加強(qiáng)表演技巧的訓(xùn)練和藝術(shù)理論學(xué)習(xí)，長(zhǎng)此持之以恒，才能在表演藝術(shù)的專業(yè)道路上，提高自己的創(chuàng)造水平，創(chuàng)作出較好的藝術(shù)成果。 如果同學(xué)還有表演專業(yè)的問題，可以繼續(xù)關(guān)注
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