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　　戲劇小品表演具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，它源于生活，又和生 活有著很大的不同。在戲劇小品表演中，涉及到很多內(nèi)容， 影響戲劇小品表演效果的不僅包括表演者的語(yǔ)言表達(dá)，還包 括表演者的肢體語(yǔ)言表達(dá)，一個(gè)優(yōu)秀的戲劇小品表演者通常 能夠?qū)⒅w語(yǔ)言表現(xiàn)得淋漓盡致。所以，戲劇小品表演過(guò)程 中，表演者肢體控制的重要性不言而喻。

　　一、 肢體表達(dá)和語(yǔ)言表達(dá)的基本內(nèi)容

　　戲劇小品中的語(yǔ)言表達(dá)指的是通過(guò)嘴巴這一人體器官 向外傳遞表現(xiàn)表演內(nèi)容的表達(dá)方式，觀眾通過(guò)表演者的語(yǔ)言 表達(dá)能夠清楚地知道節(jié)目的內(nèi)容。通常而言，戲劇小品中的 語(yǔ)言表達(dá)是預(yù)先設(shè)計(jì)好的，是相對(duì)理性的。肢體語(yǔ)言則是意 識(shí)的產(chǎn)物，表演者通過(guò)某個(gè)身體動(dòng)作來(lái)對(duì)戲劇表演的特定情 境進(jìn)行展現(xiàn)，從而增強(qiáng)節(jié)目的感染性。肢體語(yǔ)言一般不會(huì)提 前固定，需要靠表演者的臨場(chǎng)發(fā)揮。對(duì)于整個(gè)戲劇小品表演 而言，語(yǔ)言表達(dá)和肢體表達(dá)是其構(gòu)成部分，戲劇小品表演的 效果如何，語(yǔ)言表達(dá)和肢體表達(dá)是關(guān)鍵。

　　二、 戲劇小品表演中肢體控制的重要性

　　肢體語(yǔ)言對(duì)戲劇小品表演具有非常重要的作用，那么具 體表現(xiàn)在哪些方面呢?接下來(lái)，筆者在參考相關(guān)文獻(xiàn)資料的 基礎(chǔ)上，結(jié)合自身的表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，就戲劇小品表演中肢體 語(yǔ)言控制的作用進(jìn)行探討。

　　(一) 肢體節(jié)奏是情感變化的推動(dòng)力。斯坦尼斯拉夫斯 基的表演體系，指出演員的形體訓(xùn)練和利用占有重要的地 位。在斯坦尼斯拉夫斯基看來(lái)，人的身體活動(dòng)最能夠反映角 色的外部性格特點(diǎn)，表演者進(jìn)行角色扮演時(shí)，需要尋找構(gòu)成 外部性格化所需的典型動(dòng)作，包括各種表情、手勢(shì)、姿態(tài)等， 配合特定的語(yǔ)言環(huán)境，做到肢體表達(dá)和語(yǔ)言表達(dá)協(xié)調(diào)一致。 對(duì)于戲劇小品表演者而言，舞臺(tái)動(dòng)作是創(chuàng)作的材料，還是承 載內(nèi)外的實(shí)體，作為表演過(guò)程中的信息符號(hào)，其駕馭和控制 需要依靠表演者的自身能力。與此同時(shí)，肢體動(dòng)作又是劇本 語(yǔ)境中表情達(dá)意、制造幻覺(jué)的工具。在戲劇小品表演過(guò)程中， 肢體動(dòng)作表現(xiàn)的人物的內(nèi)心世界和感情生活，對(duì)推動(dòng)戲劇的 發(fā)展和豐富舞臺(tái)表現(xiàn)的沖擊力具有巨大的推動(dòng)作用。

　　(二) 肢體語(yǔ)言使得表演更具完整性。戲劇小品表演中， 不能僅僅依靠舞臺(tái)的燈光、道具、布景等來(lái)吸引觀眾，打動(dòng) 觀眾、感染觀眾的關(guān)鍵在于表演者，通過(guò)表演者精湛的表演 技巧來(lái)刻畫(huà)劇中人物的形象，利用以形傳神、神形兼?zhèn)涞?技巧來(lái)塑造出完美的舞臺(tái)藝術(shù)形象。如果戲劇小品表演中， 肢體表達(dá)缺乏，那么整個(gè)表演都會(huì)顯得比較生澀，觀眾在觀 看的過(guò)程中總會(huì)感覺(jué)到缺少一些東西，同時(shí)表演者也難以在 舞臺(tái)完美地體現(xiàn)出表演的效果。以《奧運(yùn)火炬手》為例，該 小品主要講的是遼北地區(qū)農(nóng)民火炬手的選拔，趙本山和宋丹 丹進(jìn)行最后的角逐。其中有一個(gè)環(huán)節(jié)是主持人現(xiàn)場(chǎng)做一個(gè)動(dòng) 作，讓趙本山和宋丹丹猜，趙本山將主持人做的一套動(dòng)作說(shuō) 成是打麻將，其實(shí)該動(dòng)作是一套太極。趙本山為了能夠證明 自己的觀點(diǎn)沒(méi)有錯(cuò)，于是就親自表演起來(lái)“洗牌、摸牌、看牌、 抓牌、胡牌”等一些系列動(dòng)作，表演得非常逼真，為整個(gè)小 品起到了增光添彩的效果。若將這一部分剪除，整個(gè)小品表 演就不會(huì)那么完整，效果也會(huì)大大折扣。

　　(三)肢體語(yǔ)言對(duì)觀眾具有很強(qiáng)的沖擊力。肢體語(yǔ)言利 用的是肢體動(dòng)作以及動(dòng)作的節(jié)奏、動(dòng)作的張力來(lái)體現(xiàn)人物內(nèi) 心世界和感情生活，肢體語(yǔ)言對(duì)于豐富戲劇小品表現(xiàn)而言具 有非常重要的作用。縱觀當(dāng)前的戲劇小品表演，無(wú)一不利 用肢體語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物形象，表演者通過(guò)對(duì)肢體的控制和表 現(xiàn)，讓觀眾感受到節(jié)目表演的沖擊力，形成對(duì)節(jié)目的肯定以 及對(duì)表演者的認(rèn)可。在小品《策劃》中，表演者對(duì)肢體的 控制可以說(shuō)表現(xiàn)得淋漓盡致。其中有一段表演是關(guān)于腦血 模仿栓的，這段舞臺(tái)動(dòng)作完全是為了配合小品主題的需要。 電視臺(tái)記者在向“白云”和“黑土”詢問(wèn)下蛋公雞的情況之后， 覺(jué)得公雞下得蛋不一般，認(rèn)為有特殊的療效，借助下蛋公 雞的影響，讓“白云”大媽做公雞蛋的療效形象代言人。 于是就有了接下來(lái)將腦血栓聯(lián)系在一起的肢體表演，“黑土” 模仿腦血栓患者走路的情景博得了觀眾的廣泛好評(píng)。另外， 小品中還有一個(gè)“黑土”模仿公雞找尋下蛋場(chǎng)所的動(dòng)作,“再 現(xiàn)” 了公雞為了避免尷尬尋找下蛋場(chǎng)所的情景，給觀眾留 下了極其深刻的印象，讓觀眾的視覺(jué)感官受到了強(qiáng)烈的沖 擊。

　　總而言之，戲劇小品是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，肢體語(yǔ)言的控制對(duì)戲劇小品的表演具有重要影響，它是戲劇小品表演的重要構(gòu)成部分，它既可以推動(dòng)人物情感的變化，又可 以沖擊觀眾的視覺(jué)，還可以保證節(jié)目的完整性，對(duì)于戲劇小 品表演的效果具有重要影響。戲劇小品表演者在表演藝考培訓(xùn)過(guò)程中一定要嚴(yán)格控制好肢體動(dòng)作，配合表演的需要，將形象、生 動(dòng)的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)在觀眾面前，增強(qiáng)節(jié)目的感染力，提升節(jié)目的表演效果，使得戲劇小品表演能夠真正得到升華。

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