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　　深入發(fā)掘潛臺(tái)詞，并把它清楚地傳達(dá)給觀眾，這就是演員創(chuàng)作中要完成的任務(wù)。“內(nèi)心獨(dú)白” 則是指沒有臺(tái)詞的時(shí)刻人物的內(nèi)心思想活動(dòng)。

　　人物在行動(dòng)過程中，在聽對(duì)手講話的時(shí)候，在表演的每個(gè)瞬間，內(nèi)心都不應(yīng)當(dāng)是空虛的、空白的，而要像生活里一樣，對(duì)眼前發(fā)生的事情有相應(yīng)的內(nèi)心感受和內(nèi)心活動(dòng)。人物在思索、考慮、沉思的時(shí)候，也都有它具體的思想內(nèi)容，不能只做出個(gè)“想狀” 、“沉思狀” ，卻不知道該想些什么或者根本什么都沒想。演員內(nèi)心的空虛勢必造成表演的虛假、做作、泛泛般。

　　生活里人們的內(nèi)心活動(dòng)是隨著事情的發(fā)生、發(fā)展自然產(chǎn)生的，你同別人談話，在聽對(duì)方說話的時(shí)候，對(duì)方說些什么自然會(huì)引起你內(nèi)心的反應(yīng)和某種想法;你寫篇文章就要思考文章的內(nèi)容.想出恰當(dāng)?shù)脑~句;碰到要解決的難題，就會(huì)認(rèn)真考慮解決問題的方法和措施。在表演中，人物的內(nèi)心活動(dòng)就不能即興地讓它自然產(chǎn)生了，因?yàn)閼騽≈邪l(fā)生的事件都是虛構(gòu)的，是事先安排好的，對(duì)手的臺(tái)詞內(nèi)容和事件的演變發(fā)展也是演員早已熟悉了的，這就不能橡生活里那樣給你以真實(shí)的、實(shí)在的刺激，另外，需要引起的是人物的內(nèi)心思想活動(dòng)而不是演員本人的思想活動(dòng)，因此，演員在準(zhǔn)備角色時(shí)，就要根據(jù)劇情的要求，研究劇中的情節(jié)、事件、臺(tái)詞、人物關(guān)系和人物所處的規(guī)定情境，找到人們此時(shí)此刻所應(yīng)具有的內(nèi)心感受和內(nèi)心思想活動(dòng)，而且要很具體、跟鮮明地確定下來，一般把這稱作“組織內(nèi)心獨(dú)白”。

　　找到了潛臺(tái)詞，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、動(dòng)作、語言等表達(dá)方式。也就有了依據(jù)。

　　委婉含蓄

　　有人說:“旮旯胡同里新開張的發(fā)廊，居然真的有理發(fā)工具。”這句話的潛臺(tái)詞是 潛臺(tái)詞:如果沒猜錯(cuò)的話，路上可以拉你:“胡同里的發(fā)廊，過去都是掛著理發(fā)、美發(fā)的牌子，干著下流勾當(dāng)?shù)摹?rdquo;

　　說話時(shí)，巧妙地利用“潛臺(tái)詞”，能夠使語言表達(dá)取得委婉含蓄、綿里藏針之類的效果。下面，我們概括出了幾種常用的方法，為讀者巧用潛臺(tái)詞提供一些借鑒。。

　　機(jī)智幽默

　　在某些交際場合下，當(dāng)人們不太清楚話語潛臺(tái)詞含義的時(shí)候，說話者就需要對(duì)“潛臺(tái)詞”進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充或詮釋。這種補(bǔ)充或詮釋，既可以讓人理解話語的真實(shí)含義不致影響表達(dá)效果;又可以成為提高表達(dá)效果的一種方法。開頭這個(gè)“潛臺(tái)詞”自然會(huì)覺得怪異，不合情理，而后面對(duì)潛臺(tái)詞突然逆變的補(bǔ)充詮釋，卻能夠使自己前后話語的內(nèi)容，互相聯(lián)系在一起，形成反差。既表達(dá)了對(duì)其強(qiáng)烈譴責(zé)，又顯現(xiàn)了他語言的機(jī)智和幽默。

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