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　　論述題

　　1、任選一部最近觀看的電影，分析優(yōu)秀演員的表演特點。

　　2012年改編自陳鐵軍的中篇小說《兒戲殺人》，是由管虎執(zhí)導(dǎo)，黃渤、任達華、蘇有朋、余男等聯(lián)袂主演的荒誕懸疑喜劇。該片劇情主打荒誕懸疑與黑色喜劇元素，同時黃渤與余男的情感線在極致瘋狂中蘊含深情。影片中飾演牛結(jié)實的演員黃渤憑借其對表演內(nèi)容和演出角色的深刻理解成功塑造出活靈活現(xiàn)的人物形象，以下我將通過三位一體、生活化表演等方面淺析黃渤在《殺生》中的表演創(chuàng)作。如果問我什么是世界上最容易的藝術(shù)，我說是表演藝術(shù)。可什么是最難的藝術(shù)，我還說是表演藝術(shù)。要求演員必須認(rèn)識自己、鍛煉自己、支配自己以適應(yīng)角色創(chuàng)造的需要。演員黃渤自出道以來就以演技、人格魅力等廣泛獲得觀眾一致好評，但在影片《殺生》中所飾演的牛結(jié)實則是一個被全鎮(zhèn)人視為“撬寡婦門，挖絕戶墳的無賴”、“欺男霸女，童叟都欺的禍害”形象，而這一人物形象與黃渤本人生活各方面大相徑庭。因此，解決相關(guān)矛盾促使演員和角色合二為一即成為人物塑造的關(guān)鍵。據(jù)相關(guān)新聞采訪，黃渤為塑造出貼合生活的形象，在準(zhǔn)備工作前期親自前往相關(guān)地區(qū)體驗生活。在這個過程中黃渤將其敏銳的觀察力發(fā)揮極致，為其后期真摯樸實的表演創(chuàng)作奠定堅實的生活基石。

　　“真實就是生命”，影片開場黃渤就抓住了牛結(jié)實這一底層人物的基調(diào)，無一不細(xì)膩地還原著生活的本真，演員黃渤并未用生活的本身去代替藝術(shù)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而重視在生活化的基礎(chǔ)上以生活為原型從中選擇提煉再以生活化的形態(tài)藝術(shù)地加以表現(xiàn)。從生活當(dāng)中吸取養(yǎng)分，黃渤在創(chuàng)作過程中根據(jù)自己的精神氣質(zhì)、思想類型等來挖掘探索同牛結(jié)實相近的部分，積累表演創(chuàng)作實踐理論經(jīng)驗在心理生活動力的驅(qū)使下黃渤成功形成了我就是牛結(jié)實的概念，塑造出鮮明的角色性格，將生活與藝術(shù)統(tǒng)一于自己的表演創(chuàng)作當(dāng)中，可以說是生活給予了演員黃渤創(chuàng)作的靈感和激情，讓他走向了表演創(chuàng)作的巔峰。

　　2、結(jié)合電影談一下表演創(chuàng)作的節(jié)奏

　　表演的速度節(jié)奏產(chǎn)生于生活，生活的每一個瞬間，無論說話、動作、沉默、精致，都有某種速度節(jié)奏;在同一時間內(nèi)，人的內(nèi)部速度節(jié)奏可以和外部速度節(jié)奏相反(有時還可以同時有多重速度節(jié)奏并存)。而每個人性格不同又有其不同的速度節(jié)奏特征。演員應(yīng)掌握從情感到速度節(jié)奏和從速度節(jié)奏到情感兩種技術(shù)。演員只有正確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和動作，才可能感受到準(zhǔn)確的速度節(jié)奏;反之，速度節(jié)奏如果用得正確，就會自然而然產(chǎn)生準(zhǔn)確的情感和體驗。銀幕上人物的節(jié)奏不只靠演員掌握，它是電影多種手段綜合處理的結(jié)果，導(dǎo)演的蒙太奇手段對表演節(jié)奏起重要的作用。作為影視演員不僅應(yīng)該掌握從分析角色性格基調(diào)到情緒和情感的外化表現(xiàn)，即人物的整體節(jié)奏的把握這一方法，也應(yīng)該學(xué)會從改變自身的習(xí)慣節(jié)奏到體驗角色所需要的情緒和情感的方法。影視演員只有正確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和動作，才可能感受到準(zhǔn)確的節(jié)奏，節(jié)奏如果運用正確，就會自然而然產(chǎn)生正確的情緒和體驗。在運用心理技術(shù)去感受和獲得角色內(nèi)在情緒方面有困難時求助于節(jié)奏，不失為一個有效的方法。因為外部(動作和語言)形體動作的節(jié)奏往往是情緒記憶的結(jié)果，因而也是內(nèi)心體驗本身的直接刺激物，能機械地、直覺地或有意識地影響演員內(nèi)心生活和體驗，并直接影響作為心理活動動力之一的情緒。影視演員就是要通過面部表情、外部形體動作和語言等手段對同一種情緒的不同表現(xiàn)方式來展示這個人物的個性性格特征。面部表情和外部形體動作一樣是通過演員對肌肉群的控制，控制其行動的幅度、力度、速度以及相互的協(xié)調(diào)和組合，用這樣的方式來體現(xiàn)節(jié)奏，表現(xiàn)人物的性格特征。而語言是演員通過對停頓、重音、語調(diào)和語速的控制來體現(xiàn)語言的節(jié)奏，展現(xiàn)人物的性格特征的。演員只有正確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和動作，才可能感受到準(zhǔn)確的節(jié)奏，節(jié)奏如果運用正確，就會自然而然產(chǎn)生正確的情緒和體驗。

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