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演員不僅要演事件，更要演角色。通往角色的道路，可以分為由外而內(nèi)和由內(nèi)而外兩大途徑。  

由外而內(nèi)：從生活中找原型，通過觀察、分析、理解之后進(jìn)行模仿，在模仿中體驗(yàn)人物的感覺，從形似到神似。其優(yōu)點(diǎn)是戲路寬，幾乎無所不能塑造，并且，長(zhǎng)期進(jìn)行觀察模仿訓(xùn)練，可以極大地豐富演員的身體語(yǔ)言，提升塑造能力，激活表演狀態(tài)，讓演員更有戲, 缺點(diǎn)是容易出現(xiàn)模仿的痕跡。這種方法比較適合扮演與自己本色反差很大的角色。

由內(nèi)而外：立足本色，將人物有而我沒有的特質(zhì)培養(yǎng)出來，將我有而人物沒有的特質(zhì)隱藏起來。入戲之后，演員就仿佛投胎轉(zhuǎn)世，姓名變了、身份變了、教育變了、社會(huì)背景變了、人生目標(biāo)變了、興趣愛好變了、生活習(xí)慣變了……然后去經(jīng)歷故事里的事情。演員不是在演別人，而是在演一個(gè)變異之后的自己。這就是本色畸變法，其優(yōu)點(diǎn)是表演真實(shí)可信，缺點(diǎn)是塑造的范圍有限。通常情況下，影視表演以本色畸變法為主要方法。

影視表演，本色第一。無論使用什么材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，都必須充分利用和尊重材料的本色特性。演員是以自己的身心作材料來塑造角色形象的，在表演中必須觸動(dòng)自己靈魂最深處的那根弦才能夠真正打動(dòng)觀眾。

角色形象的塑造包括生理、心理和社會(huì)三個(gè)范疇的內(nèi)容，除了特型人物之外，通常都不必進(jìn)行全方位的塑造。追求角色形象的絕對(duì)準(zhǔn)確，會(huì)降低形象的真實(shí)性，當(dāng)人物性格與演員的本色反差很大時(shí)尤為如此，失去了真實(shí)，再準(zhǔn)確的角色形象也失去了意義，所以，演員要在角色形象的真實(shí)性和準(zhǔn)確性之間找到平衡點(diǎn)，做到既準(zhǔn)確又真實(shí)。如果功力不足，就抓住人物的主要特點(diǎn)進(jìn)行塑造，次要特點(diǎn)可以本色化處理，將角色演成自己的版本。演員的個(gè)人特色是演員個(gè)體的價(jià)值所在，演員的個(gè)人特色不僅包括身材長(zhǎng)相和氣質(zhì)，還包括審美取向以及演員對(duì)人性和社會(huì)的理解。

塑造角色形象的基本手段是角色的語(yǔ)言和行為反應(yīng)以及情感反應(yīng)。當(dāng)角色在特定的情景里說了那些話做了那些事，角色形象的基本輪廓就已經(jīng)成型了。演員的主要任務(wù)并不是繼續(xù)強(qiáng)化這個(gè)輪廓，而是往輪廓里增添血肉——角色的真情實(shí)感。

人的本色不是恒定不變的，年齡、閱歷和教育都會(huì)改變?nèi)说谋旧灰桃鈩澐诌@是自己的本色，那是人物的特色，人為地將自己和人物間離開。從接到角色開始就要相信我就是這個(gè)人，而不是我演這個(gè)人，以避免演戲感。

舞臺(tái)表演不僅涉及角色性格表現(xiàn)力，還涉及舞臺(tái)表現(xiàn)力，演員必須找到合適的舞臺(tái)形式去表現(xiàn)角色，否則表演太‘水’；而影視表演既不涉及舞臺(tái)表現(xiàn)力，也不涉及鏡頭表現(xiàn)力，演員在鏡頭前成為角色即可。在影視劇中，追求鏡頭表現(xiàn)力、表現(xiàn)和評(píng)價(jià)角色，都是導(dǎo)演的任務(wù)而不是演員的任務(wù)，這與舞臺(tái)劇不一樣。

影視表演中的雜念不僅包括表現(xiàn)角色和評(píng)價(jià)角色，還包括演員的自我表現(xiàn)：在鏡頭前耍帥賣萌、炫耀演技以及過度熱衷于過戲癮、過于珍惜表演機(jī)會(huì)甚至搶戲，都是表演中的雜念，會(huì)降低戲的藝術(shù)質(zhì)量。其中搶戲危害最大，一場(chǎng)戲的重點(diǎn)應(yīng)該在誰身上是由劇情決定的，搶戲會(huì)直接破壞戲的重點(diǎn)和節(jié)奏，影響和干擾其他演員。其實(shí)，演好自己的角色，讓觀眾跟著自己去感受人生的酸甜苦辣、生離死別從而領(lǐng)悟人生，這比任何搶戲的方法都管用。有時(shí)候，表演的激情消退了，反而演得更好。

在備戲階段預(yù)先設(shè)想出角色的體態(tài)、步態(tài)、站姿、坐姿、手勢(shì)、眼神和習(xí)慣動(dòng)作以及動(dòng)作的節(jié)奏和頻率，在心中樹立一個(gè)明確的心像，然后通過反復(fù)演練來找到角色的形體自我感覺，這對(duì)于角色外部形象的塑造的確有很大的幫助甚至是不可或缺的。

學(xué)以致用，演員不能重道而輕術(shù)。我們不僅要樹立明確的理論觀念，還要找到切實(shí)可行的操作方法，否則就是紙上談兵。還有就是任何方法都有短板，沒有哪個(gè)方法能夠完全勝任所有的表演任務(wù)。演員是來演戲的，不是來捍衛(wèi)某個(gè)體系或流派的，不能厚此薄彼，不管什么方法，能演好戲就行。

影視表演的正道：通過挖掘規(guī)定情景，深入理解人物的處境和生存狀態(tài)，明確人物的欲望和需求，找到人物的邏輯，然后以人物的立場(chǎng)和態(tài)度去對(duì)待戲里的人，以人物的方式方法去做戲里的事，直到找到人物的感覺從而成為角色，給導(dǎo)演提供角色生活的素材。不過，演員對(duì)于人物的處境和生存狀態(tài)的理解，是以感同身受為標(biāo)準(zhǔn)的，真正切身感受到了、體驗(yàn)到了才算是理解了。

完整地演繹故事，既演事，又演人, 這是影視表演的基本任務(wù)。如果做到了，就可以說：“其實(shí)，我是一個(gè)演員！”

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