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　　戲劇是一種現(xiàn)場的藝術(shù)。這是非常重要的。你來到了劇場，兩三個小時，是活生生的演員在你面前演出。你們在同一個空間里，他的表演直接在同一個時間空間中傳遞給你，這種力量和魅力是非常獨特的。而影視作品是可以先拍攝剪輯好，再通過媒介傳遞給觀眾，且可以反復(fù)多次觀看的。戲劇是一種現(xiàn)場的表達(dá)，而電影講的是鏡頭語言。

　　從上一點展開來說，戲劇這種直面現(xiàn)場的演出方式，對演員的素質(zhì)要求非常高。演員一舉一動都在臺上，一次演出只有一次機(jī)會，臺詞、肢體、情緒和爆發(fā)力的功底都必須要好，否則不可能打動觀眾。而影視作品的重點在于剪輯，剪輯師至關(guān)重要，對作品起到?jīng)Q定性的作用，同樣的素材不同的剪輯方式可以得到兩個完全不同的故事。而整個情緒的推動不止在演員，還在于攝影的分鏡、場面調(diào)度、配樂、剪輯甚至特效等等。

　　表演方式。很多大劇院有三層，最后一排其實距離舞臺已經(jīng)非常遠(yuǎn)，要看清演員臉上的細(xì)節(jié)是不可能的。因此戲劇演員是在用自己的整個身體表演，任何情緒的表達(dá)，聲音和身體都極為重要。憤怒和悲傷、快樂和寂寞…這些時刻的身體狀態(tài)都是不一樣的，要處理得好才能傳遞給整個劇場的觀眾。比如貧窮如我，經(jīng)常買學(xué)生票，坐在最后一排，但是這并不影響戲劇情感的傳達(dá)。而電影則有不同的鏡頭: 遠(yuǎn)景、近景、特寫等等，在情緒刻畫時，特寫是經(jīng)常使用的手法，一張臉放到熒幕那么大，只需要眉毛輕輕一挑，情緒就出來了，眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴等等，很多器官的微動都能傳遞情感。而在這種鏡頭下，如果使用戲劇的表演方式，則太過夸張和強(qiáng)烈了。

　　戲劇腔調(diào)。喜歡戲劇的朋友們應(yīng)該知道這個東西，戲劇演員講臺詞是帶有這種腔調(diào)的，尤其是老牌戲與老牌演員，一聽就是那個味道。但是這些年也有一些不同的觀點，有不少導(dǎo)演追求真實而自然的腔調(diào)，其實在情感表達(dá)上也毫不遜色，有時的確更加自然而動人。

　　理解層面。影視表演培訓(xùn)的演員必須對整個劇本和自己的角色有非常非常非常深刻的理解!這一點極為重要，無論是體驗派還是技巧使然，戲劇演員都應(yīng)該要在舞臺上活成這個角色，這就要求演員從最深處理解這個角色?？赡芤粋€肢體的小習(xí)慣、一個說話的語氣、某個不起眼的道具...都是塑造角色的點睛之處。而如果不理解這個角色，絕不可能將角色的靈魂注入其中，觀眾也絕不可能同一個不自洽的角色共情。影視作品則有所區(qū)別，首先，對于優(yōu)秀的影視作品來說，優(yōu)秀的演員也必不可少。但是對電視劇來說，由于有了后期配音和制作，演員哪怕功底差一些，電視劇也能達(dá)到一個可以接受的水平，受眾依舊很廣(戲劇則絕不可能)。除此之外，很有趣的一點是，有的電影導(dǎo)演會故意避免演員對劇本和角色的知曉和理解。著名導(dǎo)演塔可夫斯基在《雕刻時光》里詳細(xì)介紹了他的拍攝方式，他注重捕捉演員在毫無刻意行為時的質(zhì)樸演出，因此他拒絕讓演員看劇本，甚至不讓演員知道自己是誰，只給一個場景、情緒、動作，比如在車站焦急地等待一個人。由于電影時間線也是混著拍的，所以很多時候，整部電影拍完了演員完全還是一頭霧水的狀態(tài)，只有等剪輯過后看到成片，才知道自己是一個什么角色。有的演員無法認(rèn)可他的導(dǎo)演方式，有的演員則在這種演出狀態(tài)中表現(xiàn)極佳。戲劇演員則不可能在這種情況下演出(或許有一些前衛(wèi)實驗戲劇除外)。

　　戲劇和電影兩種藝術(shù)沒有高下之分，他們是不同表達(dá)體系下的兩種藝術(shù)，具有各自無可替代的魅力，也都不乏極為優(yōu)秀的作品。

　　絕大多數(shù)戲劇人也熱愛電影，而很多電影導(dǎo)演也有戲劇作品。比如高產(chǎn)的伯格曼除了拍電影，還寫了很多劇本、排了很多話劇。無論是導(dǎo)演還是演員，在戲劇和電影兩個圈子的交叉都很多，但是可以肯定他們在戲劇表演/導(dǎo)演和電影表演/導(dǎo)演時是不一樣的狀態(tài)。

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