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　　節(jié)奏，在眾多藝術(shù)領(lǐng)域(舞蹈、書法、音樂、雕塑等)都有強(qiáng)烈表達(dá)的要求，在表演藝考中包含的內(nèi)容非常廣泛和重要。比如：我們整個(gè)小品總的節(jié)奏，外部動(dòng)作的節(jié)奏，臺(tái)詞的節(jié)奏，音樂的節(jié)奏，內(nèi)心活動(dòng)的節(jié)奏等等。節(jié)奏可大可小，但是不可以沒有!今天主要說一說臺(tái)詞節(jié)奏和外部動(dòng)作節(jié)奏。

　　關(guān)于臺(tái)詞節(jié)奏

　　【錯(cuò)誤一】

　　同學(xué)們在演小品的時(shí)候，遇到一句話重復(fù)說三次的情況，如果你的情緒是一樣的，音量是一樣的，那這樣的表演和節(jié)奏就是糟糕的，這些都是不可以不被允許的。沒有節(jié)奏，就沒有情感基礎(chǔ)，就不能有代入感，不能自我沉浸和代入他人沉浸。

　　【錯(cuò)誤二】

　　說臺(tái)詞的時(shí)候，沒有重音，沒有氣口，沒有停頓。這樣也是不可以不被允許的。

　　我們在說出每一句話的時(shí)候，要有重音，要有停頓，要有情緒，這些都是我們臺(tái)詞節(jié)奏的重要組成部分，也是情感表達(dá)敘事表達(dá)的重要構(gòu)成。

　　關(guān)于外部動(dòng)作節(jié)奏

　　【錯(cuò)誤一】

　　很多同學(xué)在初學(xué)進(jìn)入小品階段，一個(gè)小品從開始到結(jié)束沒有任何一個(gè)動(dòng)作，這也是表演慘淡的表現(xiàn)，是沒有靈魂的體現(xiàn)。

　　怎么樣讓小品(故事)有動(dòng)作(結(jié)構(gòu))并且有動(dòng)作節(jié)奏(情緒)呢?

　　比如，我們的環(huán)境場景是在家里的客廳里完成的，那我們可坐著，可站著，可做家務(wù)，也可以看電視等等，總之這些動(dòng)作源于你對(duì)家里客廳真實(shí)生活的邏輯與現(xiàn)實(shí)。在做這些動(dòng)作的同時(shí)，我們是在和對(duì)手(另一個(gè)或者幾個(gè)同學(xué))在進(jìn)行交流的，那么在交流中，我們會(huì)有我們的情緒，情緒就導(dǎo)致了我們會(huì)有變化，也就是動(dòng)作的節(jié)奏變化。

　　【錯(cuò)誤二】

　　很多同學(xué)覺得表演難，不動(dòng)腦，不思考，不去領(lǐng)悟，生搬硬套，這也是不對(duì)的。

　　表演是所有藝術(shù)表現(xiàn)形式里最難的，它是集聲臺(tái)形表于一體的藝術(shù);但是它也是最簡單的。如果你把它學(xué)明白了，它就是最簡單，并且是最具吸引力的。

　　記得我們的大學(xué)老師，李學(xué)通老師(李老師也是胡歌，韓雪，陳紅，聶遠(yuǎn)的老師)在大學(xué)第一節(jié)課，給我們講的內(nèi)容就是：“表演就是悟” 你悟懂了，就很簡單了。

　　1、演員的表演。首先是現(xiàn)實(shí)中人的生活過程的再現(xiàn)，既然節(jié)奏是生活中不可缺少的運(yùn)動(dòng)，所以“電影角色要以人類的有機(jī)性去建立起角色的有機(jī)性。電影演員的創(chuàng)作只有一條途徑，就是遵循人類的規(guī)律。”

　　2、在表演這一藝術(shù)領(lǐng)域里，節(jié)奏是通過形體的表現(xiàn)(外在的)和心理的反應(yīng)(內(nèi)心的)感覺和理解它，其專業(yè)術(shù)語被稱之為“表演的速度節(jié)奏”。它來源于斯坦尼體系術(shù)語，是表演技術(shù)諸元素之一。

　　節(jié)奏作為幫助演員激起正確體驗(yàn)和情感的技術(shù)，也是形成舞臺(tái)演出節(jié)奏和情緒氛圍的重要手段。速度一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的快慢，是節(jié)奏的構(gòu)成部分和外在表現(xiàn)之一;節(jié)奏則是貫穿在表演過程中的一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象，一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的強(qiáng)弱、長短、張弛等。

　　例如，常說的“演出不合節(jié)奏”，不僅只是針對(duì)速率而言，同時(shí)也指演員的行動(dòng)和體驗(yàn)的強(qiáng)度，也就是實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)事件時(shí)內(nèi)心情感激動(dòng)的程度。除此之外，節(jié)奏這個(gè)概念還包含節(jié)奏性，即行動(dòng)的某種均勻性它在時(shí)間和空間上的安排。

　　斯坦尼說：“劇本或角色的速度節(jié)奏要是找對(duì)了，能自然地直接地，有時(shí)是機(jī)械式地抓住演員的感情，激發(fā)正確的體驗(yàn)。”由此可見，行動(dòng)的速度節(jié)奏不僅可以激起演員的情緒體驗(yàn)，而且可以創(chuàng)造出一定的情緒氛圍，幫助演員準(zhǔn)確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和行動(dòng)。在一部影片中，銀幕節(jié)奏是電影多種手段綜合處理的結(jié)果。

　　隨著事件情節(jié)的發(fā)展，對(duì)人物節(jié)奏的處理也應(yīng)有所不同，最終體現(xiàn)出人物性格的統(tǒng)一性和多面性。在這個(gè)意義上，正如瑞典著名的兩棲導(dǎo)演英格瑪?伯格曼說：“節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的。”不同的性格決定了不同人物的個(gè)性，同時(shí)決定了不同的動(dòng)作節(jié)奏，而節(jié)奏反映出的準(zhǔn)確性將反作用于人物的性格。

　　以上就是表演藝考節(jié)奏的訓(xùn)練技巧，今天就給同學(xué)們講到這里啦，有什么不懂的問題就繼續(xù)關(guān)注中影人表演藝考培訓(xùn)!

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