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　　哭戲是表演者平時最基礎的訓練，藝考表演生在進行哭笑練習時，要注意以下幾點：

　　1.聲音要富有層次，在訓練舞臺上的哭與笑時，要運用聲音四要素的變化，來使角色的哭與笑更具有變現力。

　　2.鏡頭會放大表演者五官的特點，表演時更要注意面部形態的變化，追求眉眼面部肌肉的非常細微，非常靈敏表現力。(藝考與舞臺表演不涉及鏡頭)

　　3.表演者在做哭與笑訓練時必須使氣息的活動，共鳴腔的運動與面部表情協調一致，這樣才能使觀眾感受到角色內心情感由內到外的自然流入。

　　我們列舉一些有特點的哭：

　　1、痛哭。

　　聲音上會忽高忽低，哭聲中常帶‘啊、哦、恩’，抽氣頻繁，聲淚俱下;

　　2、抽泣。

　　氣息忽強忽弱，速度頻繁，抽泣時的發聲動力器官要靠小腹的抽動來完成;

　　3、無聲的哭。

　　有苦難言，想哭又不能哭，這種哭聲在表演時是壓抑的，緊閉雙口，主要用鼻子吸氣;

　　4、哭嚎。

　　干打雷不下雨，哭聲說停就停，沒有抽氣的階段。

　　5、哭訴。

　　邊哭邊說，這種哭聲最考驗演員字音基本功，要涕淚滂沱，又要字正腔圓。

　　我們列舉一些有特點的笑：

　　1、大笑。

　　張嘴，嘴角上提，想象那種笑到肚子疼的感覺;

　　2、慘笑。

　　欲哭無淚，表演時追求變態的的感覺，眼神呆滯或含滿淚水，嘴角向下垂;

　　3、傻笑。

　　一種是真傻，嘴角下垂，目光呆滯，字音含糊。還有一種是憨厚的傻笑，目光真誠，憨態可愛;

　　4、嬌笑。

　　通常在女子身上體現，聲音清純，愛用鼻音哼唧;

　　5、邊說邊笑。

　　笑中有說，生動自然。

　　注：人在自然情況下的哭與笑的氣息一定是正確的，如生活中我們笑久了會肚子疼，這就是氣息正確最直觀的反應，氣息不好的同學可以多多聯系哭與笑找到氣息的感覺。

　　一般在藝考的環節中，設計具體哭戲的考察不會太多，但是如果能掌握一些調動情緒的技巧和方法，表現中自然流露出來，看起來一切便會覺得行云流水般，毫無破綻可尋。

　　下面我們就來探討探討哭泣的藝術：

　　哭，和每個人的個性有關。而不同的個性表現出來的哭的方式也不同，比如柔弱的女孩子和堅強的男人之間就會有明顯的差別。總之，哭泣包含的情感內容是很豐富的，展現的人的狀態也是各不相同。在這里，我們要把握一點原則就是，我們一定要努力有所控制的投入到一個具體角色之中，不能為了哭泣而哭泣，而是進入角色，自然而然的哭泣。

　　在具體訓練中，首先要找到內心的動因，就是說我們在表達我們對外界的投射時，要經過真實的心理活動，比如我們受到強烈刺激下的時候表現的痛哭、成功時的喜極而泣，痛苦時的抽泣，等等這些。

　　哭泣除了聲音之外，還會有一些具體的形體表現，比如說抽泣，一般來說人在抽泣的狀態下，表現的是低頭掩面，伴以肩膀的聳動，氣息也是長短不一。這在我們的日常生活中會遇到很多這樣的情況，只要細心觀察，再結合自身的體驗，就會有較好的表現。

　　還有一種是所謂的飲泣，這種情緒一般表現為內心充滿了極度的痛苦，而又不能表達，想哭又不能哭，只要將淚水吞進自己的身體。這樣的例子會有很多，我們看很多電影里舊社會的受壓迫的婦女，在承受痛苦時所表現的往往就是這樣一種狀態。飲泣的表現一般不是很容易掌握。

　　在哭泣的表演中，哭訴也是比較常見的一種，具體表現為邊哭邊說，或者是邊嚎邊說，比如說我們熟悉的《小白菜》的唱段“小白菜啊，地里黃啊......”還有山西民間文學經常記錄的《小寡婦上墳》等等，都屬于哭訴的體裁。有一定要注意的是，哭訴，其實更多的是訴，訴是主體，哭是狀態。關于這一點，我們要有清晰的把握。

　　還有就是假哭，我們也可以稱之為“嚎”，現在很多農村地區出現的職業吹鼓匠等等，其實都是屬于嚎的范圍，具體表現就是雷聲大雨點小，或者光打雷不下雨。前些年劉冰鑒導演根據真實的社會新聞拍了一部電影叫《哭泣的女人》，就是講述了一個為人家哭喪為職業的婦女的故事。那其中婦女的表現就是典型的假哭，干嚎。

　　最后就是哭笑的轉換，比如破涕為笑。人在一種情緒中突然受到另一種情緒的感染，于是進入另一種情緒，往往會產生這樣的效果。我們在平時的電影電視劇作品中，經常會看到這樣的情況，最典型的就是小兩口吵架，其實女方大多數是在撒嬌，用哭來引起對方的注意，一旦目的達到，很容易便會傳話成破涕為笑。在這里我們要注意的是轉化的自然，不能太唐突。這些細節都需要我們慢慢的摸索，練習。都需要我們慢慢的摸索，練習。

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