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　　我們說一個人的走動、說話、呼吸、工作有節奏，指的是緊張與松弛、有力與放松、動與靜的瞬間均勻而平穩的交替。反之，可以說心臟節律失調、說話結巴、工作雜亂無章等等。

　　斯坦尼說：“劇本或角色的速度節奏要是找對了，能自然地直接地，有時是機械式地抓住演員的感情，激發正確的體驗。”

　　由此可見，行動的速度節奏不僅可以激起演員的情緒體驗，而且可以創造出一定的情緒氛圍，幫助演員準確地掌握好規定情境中人物的任務和行動。在一部影片中，銀幕節奏是電影多種手段綜合處理的結果。

　　導演的蒙太奇手段固然很重要，而演員作為影片形象直接體現的創造者，表演節奏的掌握對情節沖突的表現力和塑造人物角色的連貫性有極為重要的影響。在電影的拍攝過程中，由于制作工藝的間斷性，給電影演員帶來了表演過程的間斷性。

　　“電影演員不是登上方形或圓形的舞臺花上三個小時去創造一個角色的生活，他是進入到一個較小的空間，在這個比較小的地方他得把他的劇場表演分成三、四個階段進行。他希望他能使第一天拍攝時的創造力和第二天拍攝時的創造力相協調，以產生一個浸透著邏輯和想像的整體。”

　　因此，為了劇情內容的集中性和敘事性的連貫，也就是完成每一個場景中各自互為獨立而又相對聯系的行動，非連續性的拍攝要求演員在完全熟悉劇本和分鏡頭的基礎上，對節奏有著正確的把握。

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