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表演存在度最有價值的地方在于它忽視聰明這個概念，提倡用最笨拙和麻煩的方式來詮釋一個人物或者一整段表演過程，比如說，我們拿到一段戲以后，最開始都要到那個真實場景中設想著自己是那個人物，觀察并體驗最真實的感受，對不對呢?看跟誰比較了。

跟沒有去體驗的光靠想象力演戲的人比較這個方法就是笨拙的麻煩的，存在度就相對提高一些，但這還不算太笨，比這個還笨的方法就是長時間侵泡在那個真實環境里，或三天、或一周、或十天，或者更長時間，這個時候這個演員會達到一種恍惚的狀態，有的時候會相信這個場景下的一切就是自己的生活，但有時候也會跳出來。

無論怎樣，這個時候演員都是幸福的，因為這個時候可以清晰地感知到這一段戲能演好。相對于前者后者顯得更笨一些，更麻煩一些，自然存在度也就更清晰一些。那么還有沒有更笨一些的方式呢?還有!存在度的濃度是沒有上限的，還有比這更笨的方式，在長期的體驗中那些觸發的具體事件，具體的矛盾，每一件都要演員親身參與，并用戲中的角色去解決它，這個人物的存在度就又提高了一些。

由此可見，存在度還是比較重要的，越有存在度，演員的表演欲望就越強，內心相對也就強大起來，這是天賦經驗都比不了的。所以在表演藝考前，參加北京表演培訓班還是很有必要的，在當下的生活環境里我們的節奏變得越來越快，也越來越依存于整體的資源網絡當中，依賴性變得越來越強，那些最原始的最笨拙的方式我們不大愿意去想去看，甚至很多學習表演的人都不知道有它的存在。不是沒人去講，只是習慣了忽略。時不時的看看那些內心力量感強的演員表演，給自己敲敲鐘，讓自己清醒清醒。

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