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小品表演是表演藝考中重要的一環(huán)，那么，在表演藝考小品考試中，如何構(gòu)思小品才能吸引考官的目光，拿到高分呢？

       一、小品構(gòu)思要扣題

       根據(jù)題目設(shè)計(jì)好規(guī)定情景和自己的行動(dòng)。只有在清楚的規(guī)定情境中考生才能展開(kāi)豐富的舞臺(tái)行動(dòng)。

       二、矛盾沖突的設(shè)置

       小品的構(gòu)思與表演必須要有一定的矛盾沖突，在規(guī)定情境設(shè)置一個(gè)矛盾，表演就圍繞這一個(gè)矛盾展開(kāi)。

       三、小品的構(gòu)思應(yīng)該有頭有尾

       有矛盾的開(kāi)始也有矛盾的化解;有始有終，有合理的出場(chǎng)也有合理的下場(chǎng)。

       四、表演過(guò)程中要有真實(shí)感和信念感

       我們常說(shuō)表演講究真聽(tīng)、真看、真感覺(jué)，強(qiáng)調(diào)的也就是表演過(guò)程中的真實(shí)感和信念感。它是一切表演的根本，要相信自己的表演是真實(shí)的符合生活邏輯的，這點(diǎn)也是考官考查考生的重點(diǎn)。
 

       五、行動(dòng)是小品表演的根本

       往往許多考生忽視了行動(dòng)一味的用語(yǔ)言去講述所以表現(xiàn)的內(nèi)容，讓考官"聽(tīng)清楚表演"而不是看清楚。所以考生應(yīng)該盡量避免出現(xiàn)此類(lèi)情況。在表演小品時(shí)應(yīng)該盡量展開(kāi)想象豐富自己的行動(dòng)。

       六、考生在表演過(guò)程中應(yīng)該相互適應(yīng)

       短時(shí)間的構(gòu)思很難使小品做到十分嚴(yán)密。考生的考試在表演過(guò)程中會(huì)與實(shí)現(xiàn)的構(gòu)思不太一致。因?yàn)樾∑返谋硌菪枰氖敲總€(gè)演員的互相配合而此時(shí)又無(wú)法控制其他考生的表演所以最好的辦法就是學(xué)會(huì)適應(yīng)。在其他考生的行動(dòng)發(fā)生變化時(shí)你必須迎合他的變化并且適應(yīng)它。只有這樣你才能隨著事件的發(fā)展繼續(xù)你的表演，否則你可能在臺(tái)上不知所措而中斷表演從表演角度來(lái)看優(yōu)秀的小品人物塑造一定有兩個(gè)特征：1、性格飽滿(mǎn)，個(gè)性色彩濃;2、有豐富的細(xì)節(jié)。當(dāng)然這是經(jīng)過(guò)大量實(shí)踐學(xué)習(xí)才能達(dá)到的，每一個(gè)表演者都應(yīng)向這方面不斷努力，在這里我想主要針對(duì)初學(xué)表演者去談?wù)勅绾稳ケ硌菪∑贰?/p>

       (一)探索克服自己緊張心理，恢復(fù)本能的方法

       緊張、不自信是初學(xué)者的頭號(hào)大敵。表演者在表演中應(yīng)該努力找到克服自己緊張心理、恢復(fù)本能并建立起信念感的方法，這可以通過(guò)各種途徑，如用“恢復(fù)童心”做引路，在小品表演中減少自我批判、增強(qiáng)游戲感，再如練習(xí)注意力的集中、練習(xí)擺脫雜念，組織一系列行動(dòng)，利用熱身法等等，方法就是要在實(shí)踐中去不斷摸索，不同的人需要不同的方法去實(shí)現(xiàn)，這也是“我的技巧”中的一部分。這是表演小品最重要的前提，解放了自身的素質(zhì)才能去演活生生的人。當(dāng)我緊張時(shí)我總是努力強(qiáng)制自己將注意力放在對(duì)規(guī)定情境的感受上，對(duì)對(duì)手的感受上，收到了不錯(cuò)的效果。

       (二)學(xué)會(huì)如何組織行動(dòng)

       表演是行動(dòng)的藝術(shù)，學(xué)習(xí)表演就是要學(xué)習(xí)如何組織行動(dòng)。表演者在小品階段要起碼學(xué)會(huì)組織簡(jiǎn)單的行動(dòng)，行動(dòng)來(lái)自對(duì)規(guī)定情境的細(xì)致分析，來(lái)自對(duì)自己所扮演的角色性格的分析。嚴(yán)格按照行動(dòng)的三要素-做什么、為什么做、怎么做去組織行動(dòng)，以角色的思維、邏輯對(duì)規(guī)定情境進(jìn)行充分的感受去行動(dòng)，對(duì)規(guī)定情境缺乏足夠的理解，沒(méi)能按行動(dòng)的三要素去詳細(xì)分析就會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤的組織行動(dòng)，讓人不相信，這是的毛病。另外表演初學(xué)者還常會(huì)犯表演結(jié)果、表演情緒的錯(cuò)誤，如還沒(méi)看到遠(yuǎn)方來(lái)的朋友就已經(jīng)打起了招呼，好多演員“未卜先知”，就是因?yàn)闆](méi)能按照行動(dòng)的鏈條去行動(dòng)，表演的重點(diǎn)是展現(xiàn)過(guò)程，在感覺(jué)-判斷-行動(dòng)這個(gè)鏈條中，初學(xué)者往往拋棄了感覺(jué)和判斷，只奔結(jié)果，要有意識(shí)的鍛煉自己按照行動(dòng)的鏈條去行動(dòng)，真聽(tīng)真看真感覺(jué)到，在頭腦里進(jìn)行思索判斷后，由意志交給肌體去執(zhí)行動(dòng)作，可以適當(dāng)?shù)睦L(zhǎng)行動(dòng)的鏈條進(jìn)行訓(xùn)練。

       (三)注意力集中在對(duì)手身上

       演戲經(jīng)常是兩個(gè)人或兩個(gè)以上的人在搭戲，表演者不能一直想自己的調(diào)度和臺(tái)詞，好多不跟對(duì)手交流的毛病，只是一味自己演自己的，以至于偶爾有時(shí)對(duì)手臨時(shí)臺(tái)詞說(shuō)錯(cuò)了或調(diào)度錯(cuò)了，有的演員仍然按以前的去行動(dòng)，招來(lái)觀眾的哄堂大笑和不理解，還有的演員就呆立在舞臺(tái)上手足無(wú)措。演員應(yīng)該牢記自己的戲在對(duì)手身上，任何時(shí)候都要按照對(duì)手的戲去行動(dòng)，那些比如生氣故意不理對(duì)方自己一味行動(dòng)的戲其實(shí)也是給對(duì)手的反應(yīng)。演員時(shí)刻要把注意力集中在對(duì)手身上，這才是真正的表演，這樣也可以使演員不費(fèi)力就背下臺(tái)詞和調(diào)度，這樣演員之間才能真正搭上戲，實(shí)現(xiàn)交流。對(duì)手由于某些原因臨時(shí)改戲初學(xué)者經(jīng)常會(huì)遇到的情況，要靈活的去應(yīng)對(duì)，讓觀眾看不出痕跡，甚至比以前效果更好，這才是合格的演員。
 

       綜上所述，就是關(guān)于“表演藝考小品該如何構(gòu)思，才能吸引考官的目光？ ”的全部?jī)?nèi)容了。如果同學(xué)還有小品表演相關(guān)的問(wèn)題，可以繼續(xù)關(guān)注本站了解更多表演專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)的知識(shí)哦！

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