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 　　中影人藝考的李老師在表演課上曾經(jīng)提到，好的臺(tái)詞一般來(lái)說(shuō)應(yīng)達(dá)到三個(gè)層次：說(shuō)清楚、說(shuō)明白、有感染力。下面帶著我的一些觀察和思考，聊一下臺(tái)詞訓(xùn)練到底有多重要？。

　　1、 發(fā)聲方法不過(guò)關(guān)是重要的障礙

　　雖說(shuō)表演是門藝術(shù)，但前提是演員先得獲得基本的技術(shù)。這就跟炒菜可以變成廚藝，木工可以變成匠藝，但前提都得先學(xué)會(huì)基本的廚技和木工一樣。表演，光靠直覺(jué)和天分，是不夠的，唯有技術(shù)來(lái)幫忙引導(dǎo)，直覺(jué)和天分才可表現(xiàn)出來(lái)。這點(diǎn)用在聲音上也一樣。

　　2、 喚醒臺(tái)詞的生命

　　李老師在課堂上比較愛(ài)用“喚醒”這個(gè)詞，是因?yàn)榇蠹覠o(wú)論做動(dòng)作還是讀臺(tái)詞，都容易陷入走過(guò)場(chǎng)或俗套，未必真正領(lǐng)會(huì)動(dòng)作和臺(tái)詞背后的情感，因而也無(wú)法把角色的靈魂呈現(xiàn)給觀眾

　　3、 聲音是演員個(gè)性的重要標(biāo)簽

　　例如在第三期《演員的誕生》中，宋丹丹的主題便是聲音，她一再地強(qiáng)調(diào)，有個(gè)性的聲音有多么重要，因而在周一圍出場(chǎng)后會(huì)夸贊。聲音是一個(gè)人個(gè)性的重要標(biāo)簽，就拿臺(tái)上的三位導(dǎo)師來(lái)說(shuō)，劉燁一直在放飛自我，所以說(shuō)話時(shí)聲音也總是飄忽;相反，全場(chǎng)最嚴(yán)厲最在乎“表演”功課的章子怡，點(diǎn)評(píng)時(shí)則總是聲音下壓，語(yǔ)氣堅(jiān)定。如果說(shuō)挖掘出臺(tái)詞下面的冰山可以讓觀眾跟著演員入戲的話，個(gè)性的臺(tái)詞則讓入戲的觀眾主動(dòng)聚焦這位角色/演員，甚至可能愛(ài)上他。

　　日常生活中，我們每個(gè)人說(shuō)話的方式都不一樣，有的聲音溫暖，有的聲音冷淡，有的人聲音總是高高地漂浮在空中，有的總是在極力往下壓，有的聲音雖小但底氣很足，有的聲音雖高卻顯聒噪，有的總是上氣不接下氣噠噠噠地說(shuō)到停不下來(lái)，有的總是慢悠悠地仿若氣虛體虛。每個(gè)人說(shuō)話時(shí)獨(dú)有的語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏、語(yǔ)氣，都與其個(gè)性及彼時(shí)所處的情境息息相關(guān)。

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