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　　經(jīng)常會(huì)有表演培訓(xùn)的學(xué)院?jiǎn)柪蠋煟瑒”局械呐_(tái)詞如何處理呢?怎么才能更好的體現(xiàn)人物的情感和整部作品的表達(dá)內(nèi)容?下面小編給大家整理了一些技巧，大家可以參考!

　　(一)分析和對(duì)比。

　　一是應(yīng)該對(duì)劇本中的各種語言行為進(jìn)行分析。從專業(yè)話劇表演的角度來看，要想刻畫出最好的人物形象，需要掌握各種各樣的表現(xiàn)方法，了解臺(tái)詞的真正含義，對(duì)其歷史人文背景有一定的了解，在內(nèi)心深處形成一個(gè)完整豐滿的人物形象，才能夠確保表演符合作者的實(shí)際需求。對(duì)于演員而言，需要做的第一件事，就是明確劇中人物所要追求的目標(biāo)和方向。

　　二是挖掘沒有直接表露出來的潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞一般是指存在于劇本之中，作者沒有直接描述出來，但是結(jié)合相應(yīng)的情境，能夠輕易知曉的話語，是作者真實(shí)意愿的流露。只有把握好劇本的潛臺(tái)詞，才能夠更好地對(duì)劇中人物的心理進(jìn)行刻畫。在話劇表演中，演員應(yīng)該通過各種各樣的方法和技巧，將潛臺(tái)詞表露出來，而不是直接通過對(duì)白的方式說出來。如果僅僅只是演員自己了解了劇本中的潛臺(tái)詞，但是卻沒有能夠通過相應(yīng)的表演，向觀眾傳遞，則觀眾可能會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的理解，話劇表演也就不能算是成功。

　　三是在話劇表演中，一般都存在演員的內(nèi)心獨(dú)白，向觀眾展示劇中人物在特定環(huán)境中的心理狀態(tài)和思維活動(dòng)。通常，思維活動(dòng)可以分為兩種類型，一種是劇中人物邏輯思維能力的表現(xiàn)，另一種則是形象方面的思維表現(xiàn)，內(nèi)心獨(dú)白只能有這兩種表現(xiàn)方法。不過，這并不意味著只能使用其中的一種，演員可以根據(jù)實(shí)際需要，將兩者巧妙結(jié)合起來，確保其相互之間能夠交替進(jìn)行。

　　(二)表達(dá)與銜接。在話劇表演中，對(duì)于臺(tái)詞有著非常高的要求，演員必須根據(jù)自身對(duì)于人物感情、性格等的理解，運(yùn)用相應(yīng)的語言表達(dá)和銜接技巧，對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行處理，確保話劇表演的藝術(shù)效果。

　　1. 快接：所謂快接，是指劇本中要求人物說話的語速較快，劇情發(fā)展迅速，對(duì)于演員相互之間的臺(tái)詞銜接和吐字清晰度等有著較高的要求。演員應(yīng)該運(yùn)用相應(yīng)的銜接技巧，確保吐字清晰，將每個(gè)字都清楚地表達(dá)出來，確保語言之間的連貫性，保證語言的邏輯思維能夠相互映襯，使觀眾理解臺(tái)詞中所要表達(dá)的意思。通常來講，快接多出現(xiàn)在話劇表達(dá)最為關(guān)鍵的時(shí)候，同時(shí)也是劇中人物沖突最為激烈的時(shí)候。

　　2. 慢接：慢接與快接相反，是指臺(tái)詞的語言速度相對(duì)較慢，給人一種心理矛盾糾結(jié)、尚有話要說的感覺。慢接時(shí)，需要演員根據(jù)劇情需要，適當(dāng)增加肢體語言和動(dòng)作語言，實(shí)現(xiàn)詞斷而劇情不斷的目標(biāo)，帶給人以聯(lián)想和想象的空間。

　　(三)與情感動(dòng)作的融合。為了能夠在有限的空間和時(shí)間內(nèi)，使得觀眾盡可能感受和了解劇本，一定程度的藝術(shù)加工是必不可少的。可以以臺(tái)詞為基礎(chǔ)，對(duì)人物的情感動(dòng)作進(jìn)行加工，使得臺(tái)詞所要表達(dá)的內(nèi)容更加準(zhǔn)確，更加能夠在觀眾心中引起共鳴。例如，在話劇《紅巖魂》中，英雄人物面臨死亡時(shí)那種大義凜然的精神，通過戲劇化的手段，可以引起現(xiàn)代人的心靈觸動(dòng)，使得其感受到那段悲壯的歷史。因此，在話劇表演中，應(yīng)該將臺(tái)詞與情感動(dòng)作相互融合，在豐富人物情感的同時(shí)，也可以使得劇本的內(nèi)容更富感染力。

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