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　　有人說“演歌劇好比下象棋，演話劇好比下圍棋。”象棋有“車行直道馬行斜，象飛田字士保家”一套規定的走法;圍棋就自由得多，你愛下哪兒就下哪兒，可是一著失錯滿盤皆輸。這個比方不一定完全恰當，現在想起來似乎也不完全不對。

　　話劇的臺詞并沒有幾拍子和快板、慢板、中板之類的規定，可是根據劇情的發展，有它自然的節奏。

　　一、臺詞的進展循著一條不規則的曲線

　　由于人物性格的發展，推進事件的變化;由于事件的進展，逐漸顯示出人物的性格，看出人物的成長;一個情景接著一個情景，一個場面接著一個場面，一步緊一步往前發展，等到劇的思想內容完全表達出來，全劇結束為止，臺詞的節奏也就是這樣進行的。臺詞的進展循著一條不規則的曲線，可是總起來它的節奏是完整的。

　　二、一個完整的戲，必然有它井然的節奏

　　正因為人類社會任何事件進展不是直線的，人物的內心世界是非常復雜的，所以劇情的進展也不是直線的，不是單純的，而是交響樂式的。但是不管它的變化是如何復雜，必然循著一個軌道進行。

　　看起來話劇臺詞的進行是不規則的，但如果快慢、高低、輕重有一點處理得不妥當，不能和劇情的進展緊密配合，那節奏必然混亂;只要你能夠結合著劇情的發展和角色心理的變化，那就能夠掌握自然的節奏。一個戲如果是完整的，就必然有它井然的節奏。

　　三、臺詞就是角色心里的話

　　一個角色在沒有上臺之前，對于臺詞的節奏和動作的節奏不能不經過仔細的推敲，仔細揣摩后感覺自己已經掌握了，但上臺之后不一定就沒有出入，有時也可能走板;有時自己的感情和角色的感情融成了一片，差不多忘記了自己，跟隨著劇情的進展，臺詞和動作的節奏就會有美妙的適應––所演的角色就好像演員自己，劇情好像自己的經歷。

　　臺詞就是角色心里的話，一字一句從角色的心里出來;聲音表情不待特別加工，自然有變化，自然吻合無間，這樣的戲演的一定舒服，看的也必然舒服。

　　四、臺詞不能硬背，要自然記住

　　初學舞蹈的只會一拍走一步，兩拍走兩步，熟練之后就能一拍走幾步，或是幾拍走一步，隨心所欲無不應節，這就所謂“得心應手”，話劇演員應當懂得并深深體會這點。?

　　關于念臺詞有些不同的意見，這里不妨也略微談一談：以前我們在臺上都用提詞的，之后因為鬧得笑話太多，把提詞的取消了，這就不得不要求演員背熟臺詞。有些演員提意見說：“背熟了的臺詞就會像背書，我只把劇本的意思記住了，讓我自由自在地說就比較自然得多。”導演說：“那你能不能保證你所說的話和劇本所規定的臺詞意思一樣呢?”?

　　最后，小編想跟表演藝考培訓的同學說，臺詞一定不能死記硬背，要用心去記，才能靈活運用!

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