“獨(dú)白，是角色在舞臺(tái)上獨(dú)自說出的話，它從古典悲劇發(fā)展而來，在文藝復(fù)興時(shí)期的
戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內(nèi)心感情和思想直接傾訴給觀眾的一種藝術(shù)手段。往往用于人物內(nèi)心活動(dòng)最劇烈最復(fù)雜的場面。”
從表現(xiàn)形式上來說，獨(dú)白可以分為有聲獨(dú)白和無聲獨(dú)白。有聲獨(dú)白是指演員把人物內(nèi)心活動(dòng)直接告訴觀眾;無聲獨(dú)白是指演員單靠表情和形體使觀眾獲得想像的空間。就有無戲劇性而言，也可以把獨(dú)白分為兩類，一是說明、解釋性的，用來敘述幕前和幕間發(fā)生的事情，幾乎沒有什么動(dòng)作性;一是“思想的形象化”，或者說是“出聲的思考”，這類獨(dú)白如果運(yùn)用得當(dāng)，可以充分表達(dá)人物的內(nèi)心活動(dòng)和沖突，成為戲劇性動(dòng)作，起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。
作為人物自身獨(dú)處時(shí)的自言自語，獨(dú)白是人物性格的自我揭露。但到了近現(xiàn)代，獨(dú)白這種比較成熟的戲劇表現(xiàn)手段卻遭到了質(zhì)疑。阿契爾認(rèn)為，戲劇作為模仿現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)，意在給觀眾造成生活的幻覺，“如果在一個(gè)絕對(duì)真實(shí)的房間里，我們看見一個(gè)人，他也在努力使自己變得同樣地真實(shí)，而突然間卻用很漂亮的語言對(duì)自己大聲談起自己的情感、動(dòng)機(jī)或者希望來，我們就會(huì)撲嗵一聲從這個(gè)慣例掉進(jìn)了另一個(gè)慣例里去，而且得到一種和真實(shí)感極不調(diào)和的感覺。”③所以他認(rèn)為，現(xiàn)代戲劇理應(yīng)廢棄獨(dú)白。
但是，任何一種藝術(shù)形式都不可能是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)模擬，都具有一定的假定性，只不過假定性的程度不同而已，所以我們不能簡單地用自然科學(xué)的觀點(diǎn)看待藝術(shù)的“真實(shí)”。如果說所有藝術(shù)都是戴著鐐銬跳舞，那么戲劇無疑是戴的鐐銬最重的藝術(shù)形式之一。它本來就受很多舞臺(tái)規(guī)則的限制，表現(xiàn)手段極其有限，在這種情況下，我們更不能輕言放棄某種表現(xiàn)手法。對(duì)于任何一種有效的戲劇手段，都不能采取簡單粗暴的態(tài)度，而應(yīng)該以創(chuàng)作實(shí)踐為依據(jù)，研究劇作家們運(yùn)用它的經(jīng)驗(yàn)，研究它潛在的性能，分析它隨著戲劇藝術(shù)的發(fā)展有了什么發(fā)展變化。我們在談到獨(dú)白時(shí)，不應(yīng)輕言放棄或者保留，而是要從劇本的創(chuàng)作實(shí)際出發(fā)，看作者用得是否得當(dāng)，是否有助于性格揭示和劇情發(fā)展。
首先，在揭示人物內(nèi)心隱秘活動(dòng)、表現(xiàn)人物的內(nèi)在沖突上，獨(dú)白有著不可替代的作用。在莎士比亞的悲劇中，此類獨(dú)白的運(yùn)用達(dá)到了登峰造極的地步。在他著名的悲劇《哈姆萊特》中，除了第五幕之外，前面四幕中單是哈姆萊特的獨(dú)白就有七次。第一次是在第一幕第二場，國王和王后安慰哈姆萊特之后，哈姆萊特發(fā)出了那段著名的“脆弱啊，你的名字就是女人”的獨(dú)白。父親的猝死、母親的迅速改嫁使哈姆萊特改變了對(duì)世界的看法。明媚的陽光忽然之間變成了萬里陰霾，他假意答應(yīng)母親的要求，而內(nèi)心卻郁結(jié)、苦悶、疑惑，這段獨(dú)白便是此時(shí)哈姆萊特內(nèi)心隱秘的自我揭示。同一場的第二次獨(dú)白很短，是在霍拉旭告訴哈姆萊特鬼魂出現(xiàn)的事情后，此時(shí)他開始有所懷疑和警覺。同一幕的第五場，父親的鬼魂告訴了哈姆萊特自己被害的真相，哈姆萊特有一次很長的獨(dú)白。此時(shí)，他的震驚、憤怒通過獨(dú)白表現(xiàn)出來，他第一次發(fā)誓要復(fù)仇。第四次獨(dú)白在第二幕的最后一場，這也是本劇中哈姆萊特最長的一段獨(dú)白。此時(shí)哈姆萊特的內(nèi)心正在經(jīng)受著煉獄般的折磨，他高高在上的思想和深刻敏銳的洞察力限制了自己的具體行動(dòng)，為父報(bào)仇這樣一種對(duì)他而言極其簡單的事卻顯得沉重?zé)o比。他一方面把自己和幾個(gè)伶人作比較，痛斥自己的遲遲不肯行動(dòng);同時(shí)又為自己開脫，擔(dān)心是鬼魂在誘惑自己，計(jì)劃用演戲來“發(fā)掘國王內(nèi)心的隱秘”。如果說前面的獨(dú)白僅僅是哈姆萊特內(nèi)心隱秘活動(dòng)的泄露，那么從這一幕開始，哈姆萊特的獨(dú)白便不僅是在揭示內(nèi)心活動(dòng)，而且也成了展現(xiàn)其內(nèi)心沖突的主要手段。此后哈姆萊特的獨(dú)白在第三幕出現(xiàn)兩次，在第四幕出現(xiàn)一次，每一次的獨(dú)白無不攝人心魄、激情橫溢，既披露了心靈世界，又揭示了內(nèi)心沖突，不斷推動(dòng)人物關(guān)系向前發(fā)展，成為劇情的一個(gè)重要組成部分。
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