當我們在探求影視表演的
語言技巧時，首先不能忽略話劇的語言技巧。因為誰都知道電影表演藝術晚于話劇表演藝術。
早期電影演員許多是由話劇演員改行過來的，話劇與影視有著許多共同的特性或相似之處，尤其在語言技巧訓練方面，話劇界率先提供了許多寶貴的經驗，例如：吐字、發聲、用氣、共鳴等等。電影學院五十年來的表演課教學，從進入到片斷開始，排練話劇就一直是個重要的階段標幟。
在膠片尚不充足的年代和錄像尚未誕生的時候，話劇的排演即是表演系學生必不可少的實習內容。用《第十二夜》、《偽君子》、《吝嗇人》、《牛虻》、《娜拉》、《哈姆雷特》、《雷雨》、《日出》、《駱駝祥子》、《茶館》、《趙氏孤兒》等等古今中外歷史名劇的排演，培養和鍛煉了影視表演人才。
話劇和影視在表演理論方面有許多共同之處和相似之處：二者都強調演員要化身成角色人物，都強調語言表達要生動自然，都強調語言的性格化塑造，也都強調語言要有行動性。只是演出的環境不同一個在劇場，一個在鏡頭前；一個要多次重復地排練和面對觀眾演出，一個是以即興表演為主，演員面前沒有觀眾。
在語言技巧上的不同之處有四點：
(1)聲音的達遠性(氣息充足傳送的力度大)
(2)吐字的清晰性(音強的力度與音長的延伸)
(3)語調的鮮明性(合理的放大與夸張)
(4)臺詞的連貫性(按幾幕幾場的…自序完成)
在語言和動作的幅度上，話劇要求合理地夸張，而影視則要求絕對地收斂到與生活中一模一樣。這也是由于演出環境不同所決定的。如若不然，劇場的后排觀眾聽不清，看不懂；反過來，若影視語言動作像話劇那樣夸張，則會失去影視的本性。話劇表演的語言技巧有哪些特征呢?
其它戲劇形式如京劇、評劇、川劇、呂劇、越劇、晉劇、粵劇、豫劇等等，都帶有表演程式化的特點，都帶有濃郁的地方色彩，都需要借助樂器和鑼鼓經的演奏來改變節奏。而話劇不需要鑼鼓家伙點的激發，僅憑演員RC,目U本矛盾起伏的理解和演員心理節奏變化的感覺和體驗，借助劇場觀眾的反應來調整自己的外部節奏泊然是包括形體節奏和語言節奏。
前面我們曾講過電影是遺憾的藝術。而話劇演員每一次演出都有新的體驗和提高，上一次的不足可以在下一次改進。話劇在歷史發展中不斷革新，不斷進步，話劇舞臺上活躍著體驗派、表現派、超現實派、輕歌曼舞派、紀實派等等各路的群英薈萃、百花爭艷，一派繁榮景象。
綜上所述，
話劇表演的語言技巧的特征可以歸結為：
以接近生活的舞臺語言及舞臺動作為主要創作手段。
臺詞的重復表演與即興表演相結合。
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