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 　　每一句臺(tái)詞都是根據(jù)劇情的發(fā)展而存在的，劇情必然是貫串的，臺(tái)詞也就不可能不是貫串的。一個(gè)戲的全部臺(tái)詞既是一個(gè)整體，它的一句一句，一段一段整個(gè)都應(yīng)該是貫串的。

　　一個(gè)演員在創(chuàng)造一個(gè)角色時(shí)，要對整個(gè)戲的精神––劇的思想內(nèi)容和最高目的以及戲的結(jié)構(gòu)完全搞清楚，從這個(gè)當(dāng)中就可以看出每一段臺(tái)詞和全劇的關(guān)聯(lián)。每句話的輕重音、間歇、聲音運(yùn)用、節(jié)奏的快慢強(qiáng)弱都是根據(jù)劇情進(jìn)展的線索來進(jìn)行的，這也就是臺(tái)詞的貫串線。

　　戲劇是集體藝術(shù)，角色與角色之間必然是每一秒鐘都在緊密聯(lián)系著的，它的全部動(dòng)作與一個(gè)戲所表現(xiàn)的是生活的真實(shí)，臺(tái)詞是為著表現(xiàn)生活的真實(shí)而存在。藝術(shù)的真實(shí)是根據(jù)生活的真實(shí)來的，但是藝術(shù)所表現(xiàn)的真實(shí)不是生活的自然形態(tài)，而是概括的、集中的、具備著鮮明的形象、直接訴諸觀眾的感情的。臺(tái)詞既是藝術(shù)的語言，就不是繁瑣的，而必然也是概括的、集中的、能夠賦與角色以鮮明形象而突出主題的。所以一個(gè)演員在他創(chuàng)造角色的時(shí)候，對于臺(tái)詞就有加以設(shè)計(jì)的必要。但是這個(gè)設(shè)計(jì)不是關(guān)起門來一個(gè)人進(jìn)行的，而是經(jīng)過統(tǒng)籌全局、仔細(xì)推敲之后，在排演當(dāng)中和其他角色一同來進(jìn)行的。同時(shí)要把一個(gè)戲的臺(tái)詞形象地直接訴諸觀眾的感性以引起共鳴，那就必須能掌握從字音一直到聲音的運(yùn)用的全部技術(shù)，不然設(shè)計(jì)也是空的。

　　一個(gè)戲的主人公既然是一個(gè)戲的思想的集中表現(xiàn)，對這一個(gè)主要人物處理的意見是會(huì)影響全局的。例如像奧賽羅這樣的人物，如果把他看作生來就是嫉妒心強(qiáng)的、多疑的、輕信的、野蠻的、喜歡殺人的非洲軍官，那臺(tái)詞也就得跟著這樣的解釋賦與人物以形象。但是照蘇聯(lián)小劇院的演員奧斯屠介夫的理解：他以為奧賽羅是一個(gè)黑人，是一個(gè)英勇的司令官，可是他也只是一個(gè)普通的人，他有一種高貴的自尊心，可是心胸寬大，好像小孩那么天真的人。他并不是嫉妒心很強(qiáng)的，他也不怕任何中傷。正因?yàn)樗男男乇容^單純而天真，所以盡管他有深純的愛，也比較容易聽信別人的的話。他生平所最愛的人––他的妻子德斯德蒙納，被他平常所認(rèn)為好人的伊雅各懷疑，使他感覺到十分痛苦，甚至于不能自制，可是最初他并不相信他妻子對他不貞是真的，一直到伊雅各使他想起他皮膚的顏色，他才想起一個(gè)美麗的白種女人不重視一個(gè)黑人男子的愛是很可能的，于是他沉痛地，絕望地叫出來：“我是黑人!”正因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候在非洲白人已取得優(yōu)勢，黑人處于劣勢，常被白人欺騙，這些情形對奧賽羅本人不能沒有影響，他可能就黑人與白人之間的一般情況聯(lián)想到他和自己的妻子，顯得格外沉痛。

　　如果把奧賽羅這個(gè)人物這樣的解釋，臺(tái)詞的念法當(dāng)然也就不同，也就必然影響到其他的角邑，可見臺(tái)詞的貫串與交流雖然是一個(gè)技術(shù)性的問題，主要的還是要根據(jù)劇作的主題和人物的思想感情來處理。對主題解釋得明確，對人物的思想感情掌握得正確，表現(xiàn)的生活是真實(shí)的，那這個(gè)戲的每一個(gè)情景，每一個(gè)場面的發(fā)展都會(huì)正確而合理，臺(tái)詞也必然得到很好的貫串和交流，不然一個(gè)戲就會(huì)遭到破壞。斯坦尼斯拉夫斯基所說：“發(fā)現(xiàn)許多演員的缺點(diǎn)十有九是由于不善于操縱臺(tái)詞”，在這里我們可以得到理解。

　　看到這里，相信大家對臺(tái)詞的重要性也可見一斑了。作為演員首先要對臺(tái)詞有著深刻的理解。

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