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　　評(píng)價(jià)一個(gè)演員的臺(tái)詞功底，主要通過(guò)以下五個(gè)方面：

　　1、演員說(shuō)清楚臺(tái)詞了嗎?

　　我們經(jīng)常在看影視劇作品時(shí)，不通過(guò)字幕的輔助參考，根本不知道演員說(shuō)了什么。演員在說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，口腔肌肉松懶，吐字含混不清，經(jīng)常連音，吃字吞字，再加上發(fā)音不準(zhǔn)確，就會(huì)讓觀眾聽(tīng)起來(lái)很費(fèi)勁，無(wú)法完全聽(tīng)清楚整句臺(tái)詞，索性只能看字幕了，這樣的臺(tái)詞功底就是有問(wèn)題的。而那些你根本都不需要看字幕，就能夠聽(tīng)的清清楚楚，甚至覺(jué)得字幕的存在會(huì)對(duì)你欣賞表演造成干擾的演員，臺(tái)詞功底就是扎實(shí)的。

　　比如：我曾經(jīng)在《天坑鷹獵》劇組做演員的表演指導(dǎo)工作，大多數(shù)的年輕演員們普遍存在一種問(wèn)題，他們?cè)诒硌葜杏袝r(shí)就會(huì)出現(xiàn)連音、吃字或吞字現(xiàn)象，讓觀眾無(wú)法獲取到臺(tái)詞的完整信息。相比年輕演員，老一輩演員們就會(huì)在臺(tái)詞的清晰度上完成的更好。

　　比如，陳道明的《康熙王朝》中訓(xùn)斥大臣的經(jīng)典獨(dú)白，字字如珠，吐字清晰準(zhǔn)確，讓我們聽(tīng)起來(lái)毫不費(fèi)力，非常清楚，這就是臺(tái)詞功力的表現(xiàn)。

　　再比如，最近熱播的電視劇《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》中周一圍和黃軒的臺(tái)詞相比，黃軒就比周一圍的吐字要清晰。周一圍有時(shí)就會(huì)出現(xiàn)吞字吃字的現(xiàn)象。

　　比如在周一圍的公司剛開(kāi)業(yè)，他站在凳子上對(duì)全體員工說(shuō)的那一段獨(dú)白，就有好幾個(gè)重要的字眼是含混不清的，像這種情況的發(fā)生有可能觀眾因?yàn)榭醋帜欢e(cuò)過(guò)了某一瞬間的精彩，那對(duì)于演員和表演都是一種遺憾。

　　2、演員說(shuō)明白臺(tái)詞了嗎?

　　很多演員有非常好聽(tīng)的聲音，有標(biāo)準(zhǔn)的普通話發(fā)音，有抑揚(yáng)頓挫的臺(tái)詞處理，有飽滿的情緒，但你就是沒(méi)聽(tīng)懂他這句臺(tái)詞到底要說(shuō)什么意思。這樣的臺(tái)詞功底絕不能算扎實(shí)。所以，評(píng)價(jià)一個(gè)演員的臺(tái)詞功底如何，不是看他的聲音有多好聽(tīng)，普通話有多標(biāo)準(zhǔn)，臺(tái)詞的重音、停頓處理的有多好，而首先是要看這個(gè)演員到底說(shuō)明白臺(tái)詞的意思沒(méi)有，對(duì)手和觀眾到底聽(tīng)懂了沒(méi)有。臺(tái)詞功底好的演員會(huì)讓對(duì)手和觀眾毫不費(fèi)力的就把臺(tái)詞的意思聽(tīng)的明明白白，清清楚楚。

　　比如：于和偉在《軍事聯(lián)盟》中飾演的老年曹操，在點(diǎn)將臺(tái)上對(duì)自己一生進(jìn)行總結(jié)的那段經(jīng)典獨(dú)白，里面有很多的人名、地名和成語(yǔ)，要想把那段臺(tái)詞說(shuō)明白對(duì)演員來(lái)說(shuō)是不易的，但于和偉做到了，他不慌不忙的把每個(gè)詞每句話的意思明明白白、清清楚楚的說(shuō)給了在場(chǎng)的每一個(gè)人，我們仿佛和他一起經(jīng)歷著曹操的一生。

　　這就是演員臺(tái)詞功力的展現(xiàn)。

　　3、演員的臺(tái)詞觸動(dòng)到你了嗎?

　　當(dāng)你聽(tīng)到演員說(shuō)出一個(gè)詞或一句話時(shí)，你能夠從那個(gè)詞或那句話經(jīng)歷到角色曾經(jīng)的處境和遭遇，仿佛和角色一起經(jīng)過(guò)了他的過(guò)往，經(jīng)歷到了發(fā)生在角色身上的種種，感受到了角色微妙的心理活動(dòng)和細(xì)膩的情感變化，并聯(lián)想起自己類似的遭遇或情感經(jīng)歷以及自己當(dāng)時(shí)的感受，于是為之動(dòng)容，心里無(wú)法平靜。這就證明演員的臺(tái)詞觸動(dòng)到你了，演員的臺(tái)詞功底是十分扎實(shí)的。反之，當(dāng)演員說(shuō)完這句臺(tái)詞后，你不但沒(méi)有任何感受，反而還覺(jué)得他說(shuō)的太假了或太夸張了，或者只關(guān)注到了演員臺(tái)詞的聲音、吐字、語(yǔ)氣、情緒、氣勢(shì)、動(dòng)作等外部處理方式，那就說(shuō)明演員的臺(tái)詞并沒(méi)有觸動(dòng)到你，臺(tái)詞功底還不扎實(shí)。

　　比如：電影《我不是藥神》中飾演病人老太太的演員葦青對(duì)周一圍說(shuō)的那段臺(tái)詞，讓觀眾淚崩，大受好評(píng)。當(dāng)葦青說(shuō)：“我們都得等死時(shí)。”我們每個(gè)人都深深感受到了眼前這位老人面對(duì)死亡時(shí)的恐懼和絕望，所以才會(huì)為之動(dòng)容。而當(dāng)她說(shuō)：“我不想死，我想活著。”的時(shí)候，我們又如此深刻的感受到了一位老人求生的強(qiáng)烈欲望和對(duì)周一圍發(fā)自心底的深深的哀求。這就是臺(tái)詞功底扎實(shí)的表現(xiàn)。

　　一個(gè)詞，一句話就能讓觀眾完全經(jīng)歷到角色復(fù)雜的內(nèi)心世界和情感深處的層層漣漪，這比任何刻意的臺(tái)詞外部處理都更重要。也是評(píng)價(jià)演員臺(tái)詞功底最重要的依據(jù)。相比葦青，我們?cè)賮?lái)回想一下我們?cè)吹竭^(guò)的綜藝節(jié)目中那些歇斯底里，大呼小叫，看上去情緒飽滿的臺(tái)詞表達(dá)，到底有哪些是真正觸動(dòng)到你的，哪些會(huì)讓你覺(jué)得這個(gè)演員太使勁了，盡管演員很激動(dòng)，但觀眾沒(méi)有太多感覺(jué)，其實(shí)是可以一目了然的。

　　4、演員的臺(tái)詞體現(xiàn)出角色的性格特點(diǎn)了嗎?

　　對(duì)演員來(lái)說(shuō)，塑造角色形象，體現(xiàn)角色性格特點(diǎn)的兩大途徑，一個(gè)是身體，一個(gè)就是言語(yǔ)。一個(gè)臺(tái)詞功底扎實(shí)的演員一定會(huì)找到屬于角色自己的聲音、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏等角色獨(dú)有的言語(yǔ)表達(dá)方式，讓觀眾在聽(tīng)演員說(shuō)臺(tái)詞時(shí)忘記這是演員本人，而完全相信那就是角色。反之，觀眾就會(huì)覺(jué)得演員演什么戲都是一個(gè)說(shuō)話感覺(jué)，缺少了對(duì)不同角色性格特點(diǎn)的不同塑造。

　　比如：電影《影》中鄧超一人分飾兩角。為了鮮明的區(qū)分兩人不同的形象和性格特點(diǎn)，鄧超在塑造一個(gè)長(zhǎng)期躲在暗室不見(jiàn)光日、身體虛弱、忍辱負(fù)重、心懷堅(jiān)定復(fù)仇計(jì)劃的子虞真身時(shí)，大膽運(yùn)用了沙啞、陰暗的聲音造型。應(yīng)該說(shuō)他的聲音塑造是大膽的，甚至讓人感覺(jué)是夸張的，但又確實(shí)給角色的性格特點(diǎn)增添了鮮明、濃重的一筆。無(wú)怪乎很多觀眾都對(duì)這個(gè)角色印象深刻、感到恐懼，這不僅僅是鄧超的外部造型和表情神態(tài)完成了角色的塑造，聲音的塑造也起到了至關(guān)重要的作用。鄧超很好的運(yùn)用了臺(tái)詞表現(xiàn)手段，體現(xiàn)出了角色鮮明的性格特點(diǎn)。這就是演員臺(tái)詞功底扎實(shí)的典型范例。

　　5、演員的臺(tái)詞完成了“有效表達(dá)”嗎?

　　很多演員在創(chuàng)作中都有自我陶醉和自我表演的習(xí)慣，把自己的臺(tái)詞處理好，表達(dá)好就完了，并不和對(duì)手進(jìn)行此時(shí)此刻真實(shí)深入的交流，并沒(méi)有使臺(tái)詞完成“有效表達(dá)”。所謂有效表達(dá)，就是演員在說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，臺(tái)詞是在那時(shí)那刻真正說(shuō)進(jìn)對(duì)手心里，真正影響和改變對(duì)手行為、心理及情感，這樣的臺(tái)詞定會(huì)擊中對(duì)手的內(nèi)心，得到對(duì)手真實(shí)的反饋，會(huì)把觀眾帶入到演員之間形成的強(qiáng)大的、真摯的情感交流中去。否則即使演員把自己的臺(tái)詞處理的再好，再準(zhǔn)確，也無(wú)法讓觀眾完全感受到此時(shí)此刻角色之間微妙的心理交流和細(xì)膩的情感撞擊，這樣的臺(tái)詞功底就是有問(wèn)題的。

　　比如：《羋月傳》中孫儷教訓(xùn)將士們的那段激情演說(shuō)。這段臺(tái)詞孫儷在完成時(shí)，聽(tīng)上去臺(tái)詞言語(yǔ)邏輯的表達(dá)都是準(zhǔn)確的，該有的處理都有，臺(tái)詞的氣勢(shì)也是到位的，也讓人能感覺(jué)到女王的權(quán)威，但這段臺(tái)詞卻無(wú)法很深的觸動(dòng)到我們。原因就是因?yàn)閷O儷的臺(tái)詞并沒(méi)有真正觸動(dòng)到現(xiàn)場(chǎng)的演員們。比如臺(tái)詞中孫儷重復(fù)幾遍的在句尾問(wèn)將士“是也不是?”這是一個(gè)問(wèn)句，而這個(gè)問(wèn)句恰恰是擊中將士?jī)?nèi)心的最強(qiáng)音，使得問(wèn)句前面的話真正引起將士們的反省。

　　孫儷在這幾個(gè)問(wèn)句的地方，從語(yǔ)氣到表情都是到位的，都完成了氣勢(shì)的表達(dá)，但并沒(méi)有真正把它問(wèn)進(jìn)將士們的心中，沒(méi)有真正觸動(dòng)到將士們的內(nèi)心，也就減少了這句話觸動(dòng)觀眾的力量。這屬于臺(tái)詞沒(méi)有達(dá)到真正影響對(duì)手、改變對(duì)手目的的無(wú)效表達(dá)。當(dāng)然《羋月傳》羋月的臺(tái)詞是由后期配音演員來(lái)完成的，可能會(huì)出現(xiàn)情緒達(dá)不到現(xiàn)場(chǎng)演繹的最佳狀態(tài)，這種情況也是沒(méi)有辦法避免的。

　　而《我不是藥神》中葦青對(duì)周一圍說(shuō)的那段獨(dú)白，是完成有效表達(dá)的。在說(shuō)臺(tái)詞的那一刻，她全部的注意力都在周一圍身上，她努力說(shuō)服和哀求周一圍，不讓自己和病友無(wú)藥可吃，活活等死。每句話，每個(gè)詞都深深的扎進(jìn)周一圍的心里，真正讓周一圍感受到他們求生的欲望，明白他的決定關(guān)乎著這么多個(gè)生命，努力改變著周一圍抓走徐崢的決定。在這一刻，葦青沒(méi)有做任何多余的臺(tái)詞外部處理，只是專注的完成了臺(tái)詞給予對(duì)手內(nèi)心深處的影響和改變，完成了臺(tái)詞的有效表達(dá)，于是真摯的情感深深的觸動(dòng)了對(duì)手，觸動(dòng)了觀眾。有效表達(dá)是演員臺(tái)詞技術(shù)中至關(guān)重要的部分，也是容易被演員忽略的部分。

　　綜上所述，我們?cè)u(píng)價(jià)一個(gè)演員臺(tái)詞功底的時(shí)候，會(huì)從這五個(gè)方面進(jìn)行考量，你明白了嗎?

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