同學們應該都知道，表演藝考有：聲、臺、行、表四種考試。今天，
中影人藝考表演學院小影為同學們帶來了在“聲樂表演中形、神、情舞臺藝術效果怎么處理”的內(nèi)容。
1. 形、神、情三要素的融合
聲樂表演者想要做到將形、神、情三要素完美融合, 就要深入認識三要素在聲樂表演中的作用和對舞臺藝術表現(xiàn)效果的影響。表演者塑造形、神、情的過程, 也是聲樂表演二度創(chuàng)作的過程, 可以賦予聲樂藝術作品新的生命力。因此, 每一名聲樂表演者都應不斷追求形、神、情的融合, 對三要素進行準確拿捏, 并在融合的基礎上進行整體把握。對形、神、情三要素的融合可以從三個層面著手:
(1) 外化層面, 對于“形”而言, 外化層面是對作為描述形象的直接外放, 比如詞曲中的“山石”、“河流”等形象, “神”和“情”的外放則是聲樂表演本身具有的神韻和情感;
(2) 表演者塑造層面, 包括表演者結合自身對作品的理解, 所有塑造的形態(tài)、培養(yǎng)的氣質(zhì)和流露的情感等;
(3) 內(nèi)在層面, 具體是這表演者的身心感受, 然而在表演者接觸作品和表演作品的過程中, 不可避免的會受作品思想情感的影響, 并將其融入到自身的思想情感中。在這一層面, 形、神、情三要素會高度融合, 并自然外放, 以“形”作為載體, 以“神”和“情”作為內(nèi)涵, 使觀眾獲得不一樣的舞臺欣賞感受。
2. 對形、神、情的精準把握
聲樂表演者要做到對形、神、情三要素的精準把握, 就要在平時苦練表演技能, 掌握基本的表演技巧, 并在舞臺表演過程中, 逐漸熟悉舞臺環(huán)境。扎實的基本功是對形、神、情把握的基礎, 在加深認識的基礎上, 通過不斷練習, 可以將聲樂表演技能與舞臺藝術表現(xiàn)相互結合, 從而獲得較好的舞臺表現(xiàn)效果。正所謂“有道而無藝, 則物雖形于心, 不形于手。”對于聲樂表演藝術而言, 聲樂表演技巧的訓練要服務于形、神、情的塑造, 并通過不斷訓練和熟悉, 使可以的形、神、情表現(xiàn)轉變?yōu)楸硌菡叩淖匀恍螒B(tài)、氣質(zhì)和真情流露。正如著名歌唱家卡拉斯所言:“僅僅具備魅力的聲音, 遠遠不能達到聲樂表演的成功”。“聲”是聲樂表演的基礎, 也是表演者的基本功, 但不能忽略其他三大要素的重要性, 只有同時做到對“聲”、“形”、“神”、“情”的精準把握, 才能賦予聲樂表演舞臺藝術生命力。
3. 將形、神、情融匯貫通
聲樂表演者在平時的練習過程中, 可以分別對形、神、情的塑造開展有針對性的訓練, 但練習的最終目的是將三要素融匯貫通, 成為表演者的舞臺表現(xiàn)能力。從分別練習到融匯貫通往往是一個艱難的過程, 被成為聲樂表演的瓶頸。加強對聲樂作品的理解和感悟, 可以幫助表演者盡快跨過這道難關, 提升聲樂表演舞臺表現(xiàn)力。聲樂表演者要想對自身的形、神、情做到準確把握、融匯貫通, 首先要對作品的形、神、情進行全方位的理解。著名聲樂藝術家李雙江老師曾說:“從多年的歌唱實踐中, 我深深地了解到要表演好一首歌曲, 必須對其精神實質(zhì)進行反復的領會, 這樣才能帶給觀眾作品中最貼近的感情。”由此可見對作品深入理解在聲樂表演中的重要性。一名優(yōu)秀的聲樂表演者, 只有將自身的思想情感深深融入作品的思想情感中, 才能感動自己、感動觀眾, 真正實現(xiàn)作者、歌者、觀者在精神和情感上產(chǎn)生共鳴。
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