人與人彼此交談和舞臺上
聲樂（歌唱、戲曲、戲劇、曲藝）演員的藝術(shù)表演，所有的語言發(fā)音都有共鳴現(xiàn)象存在，只是聲音的效果不同而已。人在日常說話時，由于彼此交談的距離近，對象少，音色好不好、音量大不大都無關(guān)緊要。但是，對舞臺上的聲樂演員來說，歌唱的聲音必須大到使劇場里所有的聽眾都聽得見的程度，同時，歌聲的音色要好聽，要有豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力。只有這樣，才能得到觀眾的認(rèn)可，受到他們的熱烈歡迎。為了實現(xiàn)追求聲樂藝術(shù)高水準(zhǔn)的愿望，所有的歌唱演員，必須下苦功夫努力學(xué)習(xí)與掌握歌唱發(fā)聲的共鳴方法。
一、咽腔共鳴狀態(tài) 咽腔（喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔）位于口腔后部，自然構(gòu)成連接鼻腔、口腔、胸腔的開管形腔體，是意大利美聲唱法主張使用的主要共鳴腔，并把它的作用強調(diào)到了豐富共鳴、美化歌聲的舉足輕重的地步。
在美聲唱法中，特別強調(diào)咽腔的共鳴作用，認(rèn)為在口腔后面豎立的“咽管”是歌唱發(fā)聲最為關(guān)鍵的共鳴腔體。它不僅可以使聲帶發(fā)出的“基音”逐級增響擴大，而且它是下連胸腔、上達(dá)頭腔最重要的共鳴通道。聲音通不通、圓不圓，音色美不美、亮不亮，都和它有直接的關(guān)系。
歌唱者應(yīng)在心理上，通過“想、聽、看”的辦法，建立一條聲音的共鳴通道的“表象”，讓聲音像“火箭在軌道上發(fā)射升空”似地進入頭腔。這種心理指導(dǎo)在調(diào)整咽腔共鳴的過程中將發(fā)揮奇妙作用。
二、腔體的共鳴狀態(tài) 在世界上，有兩位當(dāng)代最著名的男高音歌唱家帕瓦羅蒂與多明戈。他們在本世紀(jì)80年代先后訪華演出，巨大的歌唱藝術(shù)魅力折服了所有聽眾。從生理構(gòu)造來看，他們的發(fā)聲器官與普通人并無多大區(qū)別。區(qū)別在于，他們憑借著自己掌握“美聲唱法”的高超技巧，把“共鳴狀態(tài)”調(diào)整到平衡、統(tǒng)一的最佳狀態(tài)，從而，充分發(fā)揮腔體的共鳴作用，以此展現(xiàn)出人聲的優(yōu)美特性，唱出不同凡響的歌聲。
在意大利美聲唱法中，胸腔不僅是適合于低音的主要共鳴腔體，而且在全音域的整體共鳴里發(fā)揮著豐滿的基礎(chǔ)作用。無論在任何音區(qū)離開了胸腔共鳴失去松弛的“落底”的聲音，就會給人一種“聲音浮淺”的感覺。歌唱發(fā)聲時，歌唱者應(yīng)該找到胸口（第二紐扣）的發(fā)聲位置。要把上胸部當(dāng)做共鳴腔體來用，而不是作為呼吸器官來用。胸口以下的空腔和上面的腔體相通，保持著上下通氣，里外通氣的感覺。
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