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　　在聲樂藝考中，通常是用一首歌來表現(xiàn)自己的聲樂水平，那么歌曲中技巧的運(yùn)用就顯得相當(dāng)重要了。下面小編來介紹一下如何使用“哈欠”、“微笑”、“假聲”3個狀態(tài)?

　　當(dāng)你困倦時，又不好意思當(dāng)眾張開大嘴打“哈欠”，只能閉口打個“哈欠”，這時，口腔里打開的狀態(tài)正是歌唱時正確的發(fā)聲狀態(tài)，是符合科學(xué)的發(fā)聲方法的。

　　這種喉嚨狀態(tài)運(yùn)用在歌唱之中，可以使聲音垂直、掩蓋、打開、通暢，同時也可以調(diào)整好聲音位置與氣息的協(xié)調(diào)關(guān)系，找到合理的共鳴狀態(tài)。

　　但有的學(xué)生將“哈欠”打過了頭，口腔、軟腭，喉嚨都僵硬地失去了彈性和放松的肌肉狀態(tài)，所有的字都唱成了“呃”音，這樣，就難以發(fā)揮“哈欠”狀態(tài)的作用，出現(xiàn)了歌唱中的毛病。

　　解決的辦法是應(yīng)當(dāng)注意自然、放松，使用嘆氣的感覺來調(diào)整。在使用“哈欠”狀態(tài)時，有的學(xué)生可能還不適應(yīng)，這可以改變提示辦法，即在歌唱中讓學(xué)生將小舌抬起來唱所有的音和字，并保持貫穿歌唱的始終，這就會與“哈欠”的狀態(tài)有相似的效果。

　　“假聲”的位置是體現(xiàn)聲音高位置的一種感覺。一般在唱“假聲”時，喉嚨都是打開而放松的，氣息也不僵，位置是高的，上下聲音容易形成一條垂直的聲音支柱。 所以，唱出來的聲音比較柔和、圓潤、貫通、統(tǒng)一，演唱起來也很省力。

　　在運(yùn)用“假聲”位置歌唱時，注意是在發(fā)假聲的全部狀態(tài)下，將聲音放出來唱，加上聲帶的張力和氣息的支持，就可以造成混合聲的效果。還可以這樣去體會，即將假聲的歌唱狀態(tài)放大，使其變成明亮而有力度的聲音，當(dāng)然，這必須在不改變假聲歌唱狀態(tài) 的情況下來進(jìn)行，把歌唱中所有的字都在“假聲”的位置上轉(zhuǎn)換，否則將會出現(xiàn)聲音打架、不統(tǒng)一的現(xiàn)象。

　　在使用“假聲”的位置來練唱時，一定注意氣息要下來， 使高位置的聲音與放下來的氣息連成一線，不能脫節(jié)。

　　在開始使用“假聲”位置歌唱時，有些人不一定習(xí)慣，可能也難以放大聲音，有的人聲音會出現(xiàn)虛、假的現(xiàn)象，沒有音量和力度，只要一放大聲音就會出現(xiàn)里出外進(jìn) 不統(tǒng)一的情況，這個過程是正常的，只要堅持練習(xí)，掌握好整體平衡，慢慢就會得到解決。

　　在使用“假聲”的位置感覺練聲時，最好使用由上而下的音階練習(xí)，也就 是由高音起音，這時正好用上“假聲”的位置，然后再去逐步放大聲音。在下行音階練習(xí)時，還要注意保持“假聲”的位置一直到最低音也不要改變。使用由低音起 音向上的音階、音程練聲時，也要注意保持“假聲”位置來起唱低音，這樣就可以使由上而下或由下而上都能使用同樣的聲音位置。

　　在練習(xí)時，當(dāng)找到假聲的位置感覺后，唱母音的同時就要注意應(yīng)配合好嘆氣、放松的狀態(tài)，似乎是要將“假聲”的位置“嘆”在或“賴”在氣上唱，統(tǒng)一所有的母音。

　　“微笑”是讓學(xué)生將笑肌抬起來，形成歌唱時的興奮狀態(tài)，它可以使聲音位置、共鳴腔、氣息三者協(xié)調(diào)統(tǒng)～起來，達(dá)到自然平衡的狀態(tài)。我們首先可以先感覺，閉口“微笑”時口腔和喉嚨的狀態(tài)，軟腭自然抬起，喉嚨微微地打開，這也正是我們歌唱的訓(xùn)練狀態(tài)。

　　運(yùn)用“微笑”可以使聲音靠前、明亮，容易獲得高位置的聲音效 果，對在歌唱中存在聲音重、暗、壓和位置低的歌手是很有益的。凡是歌唱中笑肌抬不起來的人，肯定是發(fā)聲器官的肌肉緊張和僵硬造成的。有這種毛病的人，一般聲音沉重、位置低，在歌唱中音準(zhǔn)也容易偏低，只要能堅持將笑肌抬起來歌唱，就會很快擺脫這種緊張或僵硬的狀態(tài)。

　　有些歌手誤認(rèn)為只把牙齒外露就是“微笑”的 歌唱狀態(tài)了，其實，只露上牙，而腭部，尤其是軟腭部分沒有抬起來，就不能解決聲音的位置和喉嚨打開的問題。

　　當(dāng)然，在演唱傷感和悲哀情緒的聲樂作品時，面部表情不應(yīng)當(dāng)是笑的，但抬笑肌的歌唱狀態(tài)可以保持，里面是開的，仍然能使聲音通暢和具有高位置的本質(zhì)，音色上可能會暗一些，這樣也會比較符合聲樂作品的情緒。

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